大学之前，对梅兰竹菊的印象萌萌的。仿佛前世埋下颗种子，长成开花之前，长久地默默孕育。清晰知道的，只有它们被称为“花中四君子”。

　　第一次真正见到兰花，是白蕉笔下的写意兰花，纯水墨。兰叶修长婀娜、轻盈舒展，尤其几个花朵，散发着猫眼一般的灵光，煞是惹人。那张画给了我久久的回味，感觉中国人画画怎么会如此吝啬，一大片留白,敷衍寥寥几笔，却又那么地耐人寻味。后来，上海书协出版了建国后海派书法十家作品集，其中有一本就是白蕉的，还举办了声势浩大的“海派书法进京展”。从那本集子里，我再次见到白蕉“猫眼”般惹人的才情。

　　从此，我与“兰花”的缘分接踵而来。曾藏得天衡先生水墨花鸟册十二帧，其中有一幅墨兰，与白蕉的写意大相径庭。阔叶恣肆伸展，不羁首尾上下，全然韩氏一贯雄放的风骨。他的重彩兰花更具特色，绚烂夺目，宛若一捆随风舞动的炽烈火苗，散发出来的，却是淡雅与清幽。范曾先生偶有写兰，多拟八大笔意，古趣盎然，一兰一石一鸟，那鸟儿单腿伫立，瞠眼冷观，颇得八大神韵。在青岛纪宇的天放艺术馆里，见到范曾先生亲笔题赠给主人的“牵兰”二字，虽是书法，却充满兰花的姿态和精神。也曾从朋友处受让一幅钱君匋的兰花图（右图）。干枯几近滞板的叶子，全为衬托一串串玲珑绽放的花朵，不论如何挂置，都跳出说不清的生机勃勃。君匋先生还用一半尺幅跋文：纯是君子，绝无小人。空山之中，以天为春。书体典型汉隶兼汉简风格，与画面浑然一体。

　　与兰花最大的缘分，是与陈佩秋先生的遇见。我请先生绘制十二幅兰花册页。庞沐兰告诉我，先生写兰大多双勾工笔、兰草昆虫、写意兰草，均得神采，登峰造极。我回复沐兰，先生什么应手就画什么。一个月后，在先生位于古北的一所公寓里，拿到了十二开兰花册页，重彩大写意，气韵饱满，元气淋漓。十二开一字儿排开，满是中国绘画水墨与线条的大气象，蔚然壮观。先生知道我酷爱传统艺术，特赠我十五开书法，两开引首，十二开咏兰诗句，一开跋记。首张为“香清远馥”四个大字，端庄水润，生动俊朗。跋文曰：写兰见于宋人纨扇者仅一页，上博所藏则有赵雍画兰横幅，元所南翁有无根兰小页传世，明清以来，不乏画兰专家，石涛则其间拔萃者，而余写兰迄今几近一甲子，犹不能得其神貌。画兰之道其难也如此。戊子四月，此册十二页写成并记。

　　再后来，碰巧从藏家处购得陈佩秋与谢稚柳八十年代合作的兰竹图（左图）。一方尺大小，窄横条，却几乎写尽了中国画的全部精髓。兰花兼工带写，双勾设色，与谢老疏朗、俊俏、潇洒的竹枝交相辉映。我捧这幅画作示陈老，先生补款曰：昔日写兰，与稚柳同在，戊子六月梅雨时节重见因题，健碧。谢定伟曾前来，在这幅画作前久久站立。

　　我给这幅画起了个名字：《兰竹双清》。