“亦静居”是叔父江成之先生的堂号，不知出自何典，无从往深里揣测，依着字面理解，只一个“静”字即可了得，这太合斋主的品性了。叔父的“静”是自表象渗透到内心的，表里如一的。“静”里极富讲究，“静”宜思是“静”的最大特点，“静”既是控制“动”的力量，又为“动”不可或缺的伴侣。所以，沉于“静”，就有了智者的理性；据此从艺，理性撩拨起感性的火焰，却是艺术最值得珍视的。

　　相对书法、绘画而言，篆刻创作偏于理性。“亦静居”主执此艺并成就斐然，是静思默想，心手合一的结果。有认为守成有余，创新不足者，实在是偏颇之见。叔父篆刻艺术的精进精神，就在于知传统之义，承传统之美，传传统之道，发传统之威，使之生生不息。说到底，“守成”需要有超常的勇气，需要有不计毁誉的态度，需要有对历史、现时和未来负责的心胸。这是一种大智慧的表现。守成是在使用过去，而不是重复和照搬过去。应用即创造。

　　我们欣喜地看到江成之先生将“浙派”使用得淋漓尽致，更欣喜地看到江成之先生将“浙派”使用得焕然一新。这种江式的“浙派”模式，早已成为当今“海派”篆刻的生力军了。

　　当然，这生力军早已不是江成之先生一人，而是一支数量可观的队伍。第一代传人中的夏伟军、李文骏、彭培炎、张遴骏、吕少华、宋春荣、周建国、徐于琴等三十多年来驰骋海上印坛，不仅独当一面，而且还带出了一批生机勃勃的新人。第二代传人中不少也在接纳新人，于是第三代传人开始面世。

　　《亦静居四代朱迹》，用作品记录了包括江成之先生的四代篆刻家创作成果。我们见到的不是“代沟”，而是融洽，见到的是传承的轨迹，是发展的路径，是欣欣向荣的盛况。这篇序言由我这个门外汉来写，实在有点勉为其难，不过，我有三十多年对第一代传人耳闻目睹的经历，想想也是有点资格来提笔作序的。

　　《亦静居四代朱迹》序