?而最早以兰入画，则在画梅之后。南宋赵孟坚的《墨兰图》，纵34.5厘米，横90.2厘米，纸本，水墨，现藏北京故宫博物院。赵孟坚（1199—1264）字子固，号彝斋居士。宋室宗亲，为宋太祖的十一世孙。能诗、善书法，工画水墨梅、兰、竹、石，尤精白描水仙，笔致细劲挺秀。其为人风雅博识，喜驾小舟泛游，满载其所挟雅玩之物，仅留一榻憩息，不时吟弄，废寝忘食。一次他得了姜白石所藏的定武本《兰亭》禊帖，泛舟夜行，忽风起，小舟漂荡，他手持禊帖，弃舟立浅水中，告人曰：“《兰亭》在此，余不足问！”再题卷首：“性命可轻，至宝是保！”

　　《墨兰图》横幅，底下用淡墨干笔抹一片土，小草丛生，似有微风吹拂，俱向左边倒伏。有两株兰花生发其间，细长的兰叶飘逸洒脱，左右舒展，虽在微风的吹拂下大多叶梢左倒，但其叶身依然挺拔向上。五朵兰花，除一朵含苞外，四朵盛开，花瓣绽放，生机勃勃，不为风所动。兰乃草本植物，画兰重在画叶。兰叶细长，似乎很难支撑画面。但画家却将其置于微风中，展现其临风招展，不屈其身的英姿，与小草的倒伏相映照，更突现兰花的清高纯洁、坚韧不拔的品性。兰叶的线条细劲挺拔，由右下而向左上撇去，同时要表现兰叶转折的粗细变化，从用笔角度讲，需要有相当的功力。小草和兰叶的用墨稍淡，而兰花则用墨稍浓，更以浓墨点蕊；两株兰花各有聚散，而又相互穿插，错落有致，但是兰叶的间隙比较疏松，这与清代以来画兰大都浓叶、淡花，兰叶间多聚合而只有几叶长撇伸展之法相异，也许是宋代绘画重写实而后代绘画更重写意所致，却也使此图透出一种令人回味无穷的古意。图中自题：“六月衡湘暑气蒸，幽香一喷冰又清。曾将移入浙西种，一岁才华一两茎。”　　　　　　  张德宁