谈歌身怀绝技，且深藏不露，文坛上极少有人知道他自幼习武，宗形意拳，达到什么境界不得而知，但我知道他不仅有不少师兄弟和拜把子弟兄，还有一帮徒弟。敢于收徒授业，若形意门也如工厂般实行八级制，他至少应该有五六级的程度。谈歌性格中显著而迷人的“侠”与“义”，大概就与尚武有关，或许还受益于“燕赵之地”的古风。因此在新时期文坛上独河北作协先有“三驾马车”（何申、谈歌、关仁山），后又被批评家们推出了“河北四侠”（胡学文、刘建东、李浩、张楚）……谈歌好结交，因经历丰富，朋友圈儿就有好几个：当年在炉前炼钢流过大汗，“工友圈儿”很铁；多年做地质勘测队队长“踏遍青山”，朋友也遍布全国各地；又因多才多艺，是个有趣而好玩儿的人，书画已经登堂入室，喜欢京剧中的余派，可以有板有眼地跟票友们飙戏，因此“文友”也有一大帮……

　　而身为作家，他最令我钦服的“绝技”，还是同时具有“三副笔墨”。所谓笔墨，即作家的文字风格，或称文风。作家未成名时希望能彰显个性，形成自己的风格，一旦风格形成反过来又会局限作家，许多人终生就是一副笔墨，被自己的风格囚住了。能突破局限，破茧化蝶者，寥寥无几。谈歌以中篇小说《大厂》、《天下荒年》成名，直面现实，笔风凌厉，谨严又沉勇。这第一副笔墨似乎是他的“立身之本”，藉此轰动文坛、拿奖，用江湖话说叫“扬名立万”。但此招却不轻易使用，只在触及现实题材时才派上用场。

　　他的第二副笔墨，我称之谓“谈歌体”。谈歌者，能说会唱，连说带唱，甚至说的比唱的还好听。他的长篇小说都是用这种笔法写就，嬉笑怒骂、插科打诨、旁引博证、夹叙夹议，甚至“插播广告”、行话隐语……所有这一切手段都融合为一种极为流畅的叙事方式，文字如“黄河之水天上来”般地奔泻而下，一波咬着一波，忽而湾陡滩急，悬念丛生，环环紧扣；忽而境界开阔，浪花欢笑，风光旖旎。凡接到谈歌的新书，我一般都不急着打开，免得被他诱惑耽误自己的事，留着外出时再读。有谈歌陪伴，妙趣横生，再长的旅途也不觉长、不觉累。

　　如果说谈歌的第一副笔墨是“看家”的，这第二副笔墨就是“吃饭”的，每部书都不能算大红大紫，但印数很大，卖改编权很多，这就叫“偷着长肉”。他买房子置地交友三千就靠的是这些书。有个阶段他写的比我读的还快，我对他说你悠着点给我留点空读读别的书。最近三四年没见到他的新作，因他的两位都是90多岁的老人长年住在医院里，他是孝子，整天在医院陪伴老人，我猜想他从此可能写不了长篇啦。不料前些天突然接到他的新长篇《大舞台》，100多万字。我惊讶他怎么又写出了这样的大部头？因冬天要藏，我暂时没有外出计划，便按捺不住好奇心打开了他的书，害得我废寝忘食花了近一周的时间读完了，畅快淋漓，那叫一个过瘾，充分享受了阅读的快乐。

　　谈歌的第三副笔墨，是他在大量《人间笔记》中使用的刀笔。简短、精当、冷峻，多白描，有古韵，富传奇性。《绝情》《绝活》《绝人》《绝地》《绝剑》《绝墨》《绝唱》《绝境》《绝响》……三教九流，五行八作，天地君亲师，神仙老虎狗，仿佛天下的绝人绝事都叫他写绝了！谈歌的文字中有股神秘的魅力，读他的书总是让人欲罢不能。有此“三副笔墨”，在急功近利的喧嚣中，谈歌始终保持着一种难得的从容，别人都是“忙，很忙，非常忙”，他却总是不慌不忙。在炫强逞能的现世，他身怀绝技，不惧俗恶，有资格高调，却养成了一贯的低姿态，在漫不经心中保持了人格的饱满。