自上世纪七十年代后期开始，改革开放后的中国，电影创作进入了黄金时代，电影院再度火爆起来，看电影成为老百姓十分热衷和向往的娱乐方式。当时每个影院都配备一个或几个美工，有的影院就有两到三个美工。上海估计有一百多家影院，需要近两百个美工。对于这个时期进入影院工作的一批美工来说，他们也遇上了手绘海报的最佳年代。原本在房地局做规划设计工作的李树德，就是在大量筹建新电影院的时期，找到了一个转行的机会。1983年，燎原电影院要新建，李树德喜欢画画，就毛遂自荐去了电影院做美工。1985年，燎原电影院开张一年后，参与了影院筹建工作的李树德已经在美工岗位上得心应手了。

　　在电影十分火爆的年代里，电影轮番上映，海报就得常换常新，所以，美工加班加点也是家常便饭。电影公司把片子排好了，美工就要赶快找资料把海报画出来，将大量的文字配上去。美工手脚要快，动作要快，构思要好。加班，现在的时髦话就是白加黑，五加二。白加黑就是白天画了晚上继续画，五加二就是星期六、星期天也会来加班。因为很多电影院的美工只有一个，无法替代，所以，很多从来没有请过一天假，甚至还积累了一堆加班条。影院门口张贴海报要醒目，尺寸都会非常大，要完成这样的绘画作品那就不仅仅要考验脑力，还得有足够的体力。上海最大的电影海报，就是大光明电影院外墙上的那块，足足有二十四开大小，二十四张八十乘一米一的这么大的纸，估计有二十平方米。画这样的海报不光要有大视野的布局，还要有粉刷墙壁的功力了。一幅好的电影海报，体现了创作人对电影的感情。在那个电影最时尚的年代，手绘电影海报对影院美工来说，光有美术功底还不够，它还需要现场操作的经验积累，它是一门独特的招贴广告艺术。

　　画电影海报，最主要的作用就是及时发布电影信息，但是电影公司提前发放到每家电影院的资料都十分有限，这就对美工们在短期内的即兴创作提出了很高的要求。于是，电影公司每个星期给影院美工提供影片观摩机会，看完影片，美工们往往就凭着最直观的感受，第一时间去创作海报。能够提前看到还没上映的电影，对于美工们来说，也算是享受了工作带给他们的“特殊待遇”。

　　李树德回忆说：“那时，上午看两个片子，都是要看到十一点半十二点钟，也没有客饭，就饿着肚子骑回来。回来后，要很快地消化，投入创作。”

　　遗憾的艺术

　　有人说，手绘电影海报是“遗憾的艺术”，因为一张电影海报张贴一周左右就会被撕毁或覆盖掉，一张张海报也就成了一段段回忆。

　　贴海报，对于美工们来说是个小小的考验，因为好几个平方米的海报，能否完整地呈现给观众，就看张贴的技术过不过关。很多美工有这样的记忆：天冷的时候，糨糊贴上去之后，冰住了，马上就结冰了，贴不上去了。刚贴好，风一来，又吹到马路上面去了。

　　在那个年代，每次张贴新的电影海报，都会毫不吝啬地撕毁旧的海报，那时候也没有很强的收藏意识。上海的民间收藏家刘德保曾经想收藏影院门口的手绘电影海报。但是收藏起来难度很大。一来，海报扯下来再把它拼好，再卷起来摆在一起，这是不大可能的，所以，电影海报是短命的艺术。二来，收藏电影海报还需要很大的空间。尽管如此，刘德保还是收藏了许多发行印刷的手绘海报。他这间用来摆放藏品的房屋内，就留存着许多电影海报。刘德保说，有一些海报是墙上揭下来的，已经没有用的，但是还可以看到一点历史的画面。后来认识一些美术界的老朋友，包括一些电影院当年的画家，就把他们的电影海报收藏起来，日积月累，已经收藏了五千张了。

　　除了电影海报外，还有电影说明书、电影连环画等看起来十分生动同时又携带方便的小型图书作品，这对喜爱电影的人来说，无疑有了更多渠道去了解电影。1950年代，电影说明书一分钱一张，很多人还是买不起的。不过，凡是出来一部电影的连环画，都有爱好收藏的人去买。有时候，这些连环画在各大书店不一定同时出来的，还要跑遍全市去买。无论是电影海报，电影连环画还是电影说明书，它们既是电影史的一个重要组成部分，也是某个时代人们生活状态的一种体现。

　　电影是流动的艺术,海报是凝固的艺术,一幅海报往往浓缩了一部电影的精华。1995年，在第二届上海国际电影节期间，为纪念世界电影诞生100周年、中国电影诞生90周年，沪西工人文化宫专门组织了一次电影海报展览。在电影海报展览馆里，人们重温了一些老画师的优秀电影海报，近百幅电影宣传画令人耳目一新。

　　上世纪七八十年代，在那个崇尚看电影的激情岁月里，手绘电影海报也曾有过一段辉煌的“黄金时代”，无论是绘画的美工，还是走进电影院的观众，回想门口张贴的大幅海报，仿佛都还历历在目。随着时代的悄然变化，娱乐活动逐渐增多，影院的布局不断改变。2000年后，手绘电影海报逐渐被电脑制作喷绘技术所代替，手绘电影海报渐渐失去了往日的光芒。上世纪90年代后，在市场经济大潮的席卷下，老的电影院纷纷开始尝试寻找更为直接的盈利方式，老城区中的破旧电影院，逐渐被拆迁或者改变经营项目。而且，现代影院里电子的、高科技的展示琳琅满目，电影宣传已经不再像过去一样依赖海报。

　　这种情况下，美工们也感受到自己的境遇变迁。2014年4月，年满60岁的李树德正式从美工岗位上退休，作为“最后一代美工”，李树德的退休宣告了影院美工这个专门岗位的终结。但是美工们拥有的绘画才华在其他领域依然可以施展，因为时代在变，不变的是那些充满了历史意义和美术价值的作品，以及手工创作所带来的温暖情怀。

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　　摘自《档案春秋》2015年12期