金宇澄今天去了香港书展，跟王家卫对话。他的《繁花》这两年在纯文学作品里算是红得很了，但论普及程度，大概不及昨天刚上映的郭敬明的《小时代3》。金宇澄的明星派头，也及不上郭敬明。前两天，在上海开研讨会，天南海北地来了很多学者，也是谈《繁花》。会议间隙，楼道里一道吃吃香烟，怎么看他那头发，都是越来越少的样子。郭敬明一则大概不会愿意守着垃圾桶弹烟灰，二则头发也会梳得更齐整些。

　　《繁花》同《小时代》勉强能放在一起讲，是因为同说上海的缘故。

　　“头伸出老虎窗，啊夜，层层叠叠屋顶，‘本滩’的哭腔，霓虹养眼，骨碌碌转光珠，软红十丈，万花如海。”这是《繁花》里的上海。

　　钻石戒指、皮草搭配礼服、厄瓜多尔玫瑰、“面瘫”或卖萌的帅哥……这是《小时代3》里的上海。虽然电影的逻辑混乱到诡异，但郭敬明的思路其实是清楚的，电影的每一个环节，都让少女们兴奋尖叫，柯震东的每一个特写，都有人喃喃自语，“萌翻了”。

　　《繁花》讲的是上海，《小时代》讲的也是上海。这上海，是哪些人的上海，是多少人的上海，有多少真实的上海，有多少意淫的上海，其实都不要紧。王安忆在《长恨歌》开头写上海的弄堂，“形形种种，声色各异”。上海就有一种这样的丰富性，那种让人炫目的丰富的色彩。

　　如果我们一直从张爱玲的角度来看海派文学，“当代的张爱玲”成为一个夸赞的说法，不见得是一种荣耀。我们都生活在当代，但是当代生活在当代文学中，时常被规避。这跟很多作家很少接触社会现实有关系。评论家王纪人老师有一句狠话，现在有一些作品是坐井不观天。坐井观天，可以看到一方天，每个人描绘出来一方天，拼凑起来，至少可以再现天空的几分神采，但如果坐在井里面，又不看天……有《小时代》大家娱乐一下，无妨，但只有《小时代》的话，多少有点不妙。