数字传递隐忧

　　这一数字是中国广视索福瑞副总经理郑维东在年会上透露的。他指出，去年，只有《芈月传》《亲爱的翻译官》等少数几部电视剧的收视率超过了2%，收视率超过1%的优势剧目也仅占5%，没有一部周播剧超过1%。有76.4%的电视剧收视率小于0.5%。

　　人们寄予厚望的IP剧去年大多出现了收视不佳的“扑街”现象，“IP”药效失灵，成了美丽的泡沫。对此，SMG影视剧中心主任王磊卿说，大数据的IP主要来源于网络小说，高度商业化的网络小说写作，本身就有类型化和模式化的先天不足，而且雷同、抄袭现象屡见不鲜。科幻剧、青春剧、玄幻剧等都形成了套路，让观众感到厌烦。

　　抄袭影响声誉

　　编剧、导演郭靖宇说，IP剧最大的问题是抄袭。是否抄袭，连粉丝都能看出来，这些公司为何还花几亿元去拍？他建议IP剧在开拍前应公示并加强审查，如果打官司才发现叱咤风云的IP剧都是抄来的，会贻笑大方。据记者了解，前一阵，《锦绣未央》被指涉嫌抄袭，闹得沸沸扬扬，但并没能阻止其改编为热门剧。《甄嬛传》《花千骨》等也曾被指涉嫌抄袭。这些风波严重影响了IP剧的声誉。

　　推出《琅琊榜》《伪装者》《欢乐颂》等力作的制片人侯鸿亮指出，现在很多IP的数据可以刷出来，这很可怕，因为刷数据很难识别。很多影视公司看到IP网络排在第几名，而不读这个IP的内容，这是个很大的问题。他有朋友花了一千多万元买了个IP，而业内很多人知道这是假的。他认为，IP再好也不可能直接影视化，从文字到影像，最核心的还是要靠编剧进行改编，我们不能买椟还珠。

　　导演刘江说，这两年有些乱象，其中IP热就是。这是因为热钱资本进入后，很多上市公司需要业绩，所以大家共同在撒一个谎。IP的数据化可以满足资本的需求，有放大功用。去年IP热趋冷了，当尘埃落定，一切都会回归理性。　　　　   本报记者 俞亮鑫