我跟赵志诚先生算不上老朋友，平时交往也不是很多，在一些京剧票房活动时有过接触。2015年，在市文联指导下的一次有关“京剧票房”的学术研讨会上，他不仅作了很好的发言（这次活动也是出自他的创意）；而且他为研讨活动所做的工作，也给我留下了较深的印象。

　　因为我正在完成一个“新时期上海京剧票房”的课题，能与来自外省市和海外的30多位京剧票界的有识之士共同探讨，受益良多。

　　随着交往的增多，也看了他写的关于票房活动的一些文章，我感到他是京剧票界有思想的爱好者和活动组织者。他把对京剧的热爱、对专业老师和戏迷票友的尊重、友爱倾注在他的文字中、他的票房活动的实践中。

　　在《试论京剧票房六要素》中，他列出了：一、宗旨是京剧票房的文化和灵魂；二、定位是京剧票房的性质和形式；三、制度是京剧票房的规矩和纪律；四、人员是京剧票房的根本和源泉；五、经费是京剧票房的保障和支撑；六、场所是京剧票房的基础和前提。这六个要素，基本涵盖了创办京剧票房的所有。

　　除此之外，他又提出了 “玩票六原则”，这六原则是：不拜师皆为师，不参赛艺不懈，不近色多交友，不吝啬多资助，不求名求快乐，不谋利谋充实。倒也点出了票房中的一些门道，他指出：“真正的戏迷票友在这方面（金钱）不要吝啬、不要抠门，一个月的花费不会超过抽烟喝酒打麻将的支出，花这个钱既有利于身心健康，又能以戏会友，何乐而不为呢？人生苦短，珍惜人生，就要活得精彩。钱是为活着服务的，而不是为钱而活着。当钱为你带来快乐的时候，钱是有价值的，否则就是白纸一张。况且，爱好京剧是一辈子的，为了明天，为了许多年以后还有京剧这个快乐园地，我们做一点投资不是很有意义吗？”

　　赵先生的心得，绝非“纸上谈兵”。早在2000年，他联合几位票友创建了上海“余杨京剧研习社”，17年来坚持活动，虽历经风雨，但越办越兴旺。2010年，他又联合几位票友创办了“弘扬社”，作为“余杨社”的升级版，历经多次调整磨合和探索，最近的发展呈良好的态势。

　　“要用文化意识去滋润票房，要用经营理念去管理票房，要用人格力量去塑造票房，这样才能反映票房的文化属性，才能符合票房的运作规律，才能保证票房的持续和发展。”

　　赵先生的这些心得，对于创办和延续京剧票房，具有普遍的借鉴意义。他结合自身的经历和感悟，对怎么玩票（学艺）和办好票房，向戏迷票友和票房提供了十分宝贵和中肯的建议。2016年8月受《新民晚报》委托，我向10家沪上的票社约稿，其中就发表了赵先生撰写的《打造一方乐土》的文章，介绍了“弘扬社”的情况，产生了一定的社会影响。他的“重视对京剧票界文化的学术研究”的呼吁，体现了他看问题的深度和高度，十分可贵，值得我们去关注和重视。

　　赵先生不仅“玩票”，还喜欢结合京剧写一些诗歌，包括“四大须生”、“四大名旦”，以及京剧名家，都是他诗中的主角。当然还有他关于票房的，他在《情系京剧·票界篇》中写道：“皮黄二百龄，依旧焕新生。你爱时髦雅，吾尊古韵清。团圆笑宝钏，告别哭莺莺。多少悲欢事，戏中戏外情。”短短四十个字，道出了他的心声。