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2019年01月20日 星期日 放大 缩小 默认   
诗意不在远方在身旁
史丹利
  ◆ 史丹利

  陆庆屹拍的低成本纪录片《四个春天》,在2019年新年到来之际,成为影迷与大众的热议话题,它以父母对子女的爱、子女对父母的爱,生动再现家庭凝聚力的可贵与重要。生活在贵州独山县的陆庆屹父母自己也会拍录像,陆家一直有拍家庭录像的习惯,节庆时,团聚时。资料珍贵,时间是抒情大师。就像陆庆屹剪辑4个春节所拍的素材之后,艺术的光芒、人性的刻画被建构起来了。勤勉者胜。

  要珍惜、保留家庭的拍摄素材;要有心去拍摄与积累家庭活动、家庭人员最本真与朴素的画面。几年、几十年之后,你也许成不了陆庆屹,但你家独一无二的纪录片必定有它的历史价值。

  纪录片《四个春天》作为七零后新导演作品,收获太多赞美,不但提名金马影展最佳纪录片奖和最佳剪接奖,还获得FIRST青年电影展竞赛最佳纪录长片。影迷称赞其还原了东亚文艺传统中本就包含的时光迁流、景致变化的人生感动;还有人追溯至河濑直美的日本家庭录像私电影,大赞影片中迷人的家庭日常、熟悉的餐桌对话和故乡风土的氛围甚至比某些剧情故事片更具有原声的美感;更有人羡慕片中的父母相处之道,感慨与之偕老的婚姻可以如此融洽,仿佛看到小时候梦想中其乐融融的家庭氛围,赞叹这是中国家庭最缺失的爱的教育。

  电影海报上写道:“主要人物:陆运坤、李桂贤。”这二位是导演的父亲和母亲。导演像中国广袤土地上大多数的中国孩子那样,十几岁时离开故乡,在异乡求学工作,每年春节,随着地球上规模最大的迁徙人潮,赶春运回家探亲。影片跳过“在路上”的过程,专注于“在家中”的记录,是一个至今仍“在路上”漂泊的导演,记录下的那些“在家中”的安逸。对母亲来说,院墙里的辣椒树结出好辣椒,摘了一天,送亲戚送朋友都送不完,知足,和美,笑着说:“安逸啊。”在变化的世界里,这一声“安逸”显得如此短暂、宁静而又珍贵。

  四个春天,是四个春节,是四次回家过年。镜头一开始是年前置办年货,父亲准备熏制香肠,母亲在家中天井下水池边忙碌,然后是拜祭逝者,吃饭,爬山,打蕨菜,听音乐,唱歌,间或踩缝纫机缝缝补补,种腊梅花,修电灯,修椅子,吹笛子,看燕子飞来屋檐下盖窝……年复一年,父亲和母亲有做不完的事,他们的口头禅是“自食其力”“每天为家做一件事”。父亲在院子里给母亲染头发、剪头发,母亲又为父亲剪头发,一边剪一边笑嘻嘻担心剪得不好被丈夫嫌弃……就是这些最平凡的日常镜头,越看越让人沉浸其中,深受感染,甚至忽然间就让人感动不已。

  每一个春天都有些特别的变化,生老病死,无可阻挡。姐姐在第二个春天回家,也在那一年罹患癌症过世。父母在病床旁熬夜看护,从山上采来药草给女儿泡脚,老人擦拭着女儿的脚,神情认真专注。这对父母每一次的春天祭拜,都暗示着他们经历过太多死亡的告别,每一年,他们都庄严地祭拜逝者,这一次,是白发人送黑发人。他们沉默地抹泪时,让人心生肃穆。次年,他们踏雪上山为女儿上坟,拂去坟头的积雪,放上枝条,两位老人站在坟前聊起年轻往事,轻轻唱起圆舞曲,那动人至极的歌声和画面,令人笑中带泪,心胸被洗涤。

  也许任何文字的描述都敌不过一个淳朴真实的镜头的力量。父母之所以被称作父母,就在于一个孩子自出生起就受他们言传身教,直至死去都被他们悉心照顾。哪怕他们老了,头发白了,衰弱无力,也依然能够以强大心灵和毕生积攒的智慧守护他们的孩子。导演说:“最开始只是觉得自己的父母特别可爱,想把这些东西留下来。”他将电影的感染力归功于父母,“我觉得主要是我的父母特别有魅力,不是说明我的能力,拍纪录片有时候是这样的,拍摄对象会特别重要。”抛开那些溢美之词的修饰,这或许就是一部虔诚朴素地记录父慈母爱的家庭影像,它的确是属于一个家庭的,又不仅仅属于一个家庭的,正是很多很多这样的家庭,才有了中华文明延续千年的万家灯火。

     
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