中国第六代导演的领袖人物王小帅又一次在国际影界获得了注目。新片《我11》还未在国内上映，就已经在世界各大城市赢得了观众。如诗的镜头语言，如画的造型艺术，似幻的记忆残卷，似真的生活片段，这些一如既往的王小帅标签在这部中法合作的电影中化作了最真实的冷眼相待。

　　那年我11岁

　　1974年，自小随父母从上海来到贵阳响应三线建设的11岁男孩王憨遭遇了第一次的人生危机。他被光荣地选为领操员，却找不出一件体面的新衬衣。在布票紧缺的年代，母亲不容余地地拒绝了买新衣服的请求。然而第二天，在看到哭哭啼啼的儿子时，母亲还是决定去学校了解一下情况。她站在楼上，看到王憨倔强努力的领操，怜爱而又骄傲。于是，母亲花去了一年的布票，连夜为王憨做了一件新衬衣。 

　　穿上新衬衣的王憨欣喜若狂，他像往常一样和三个伙伴玩耍，关心高年级的漂亮姑娘谢觉红的动态，却突然得知镇上发生了杀人案。声名狼藉的文革组委员被杀害，一时间，人心惶惶，躁动不安。但对于王憨来说，最重要的还是自己的衬衣。他为掉进河中的衬衣与伙伴们大吵一架，独自坐在水边晒干衬衣，意外地遇到了逃犯谢觉强。为了给妹妹谢觉红报仇，谢觉强杀害了文革组委员并企图纵火烧工厂，被民兵追捕逃到竹林。他身受重伤，随手拿了王憨的衬衣止血。他答应王憨，只要他不告密，就会还给他一件新衬衣。 

　　丢了衬衣的王憨陷入了一种无法言说的心境。镇上的流言蜚语如贵阳的雨水一般猛烈和多变。当别的孩子依然无虑玩耍时，王憨却开始注意大人们的谈话。而他的身体也正在悄然发生变化，他无法解释也从未意识到对于谢觉红的懵懂与压抑。逃犯最终还是被抓住了，老谢一家也不知所踪，镇上的青年依然在武斗，面对这一切，王憨一点儿也不明白。一天，王家收到了一件从狱中寄来的新衬衣。逃犯的一诺千金使他们不知所终。影片最后，死刑犯被押往刑场，孩子们随着广播声跑去观看行刑，只有王憨停了下来。虽然他依然无法理解这个世界的种种，但他开始选择拒绝。“那一年，我11岁。”结尾处王小帅的画外音藏匿了所有的情感与评价。

　　突破与回归 

　　王小帅的电影风格在处女作《冬春的日子》中就有大量的表现。小冬和小春是一对交往了许多年的艺术家情侣。他们的日子就如这部黑白影片一般“单调而贫乏”。时代的变迁不可避免地冲击着他们。小冬做着发财梦却无所适从，小春成功地完成了出国申请。在时代面前彷徨浮躁的人心一直是王小帅关注的焦点。此片中东北树林诗意的画面之下无法掩藏的是所有被异化以及害怕被异化的不知所措。 

　　王小帅一直坚持着电影的艺术本质，虽然他2009年在拍摄《日照重庆》时，也尝试过商业破冰，但并不成功。王小帅初期的作品如《冬春的日子》、《极度寒冷》都表现出一种刻意的艺术感，为艺术而艺术。镜头语言浓妆艳抹，主要人物都过分地被异化，比如《冬春的日子》中小冬最后精神状态异常，《极度寒冷》中男主人公为完成行为艺术而自杀。《十七岁的单车》之后，才是王小帅真正的艺术成熟期。该片讲述两个普通青年小贵和小坚的故事。小贵是从乡下到城里打工的执拗孩子。他找到一份快递的工作，公司发给他一辆高级山地车，如果攒够了钱，可以自己买下自行车分更多的抽成。小贵只花了一个月的时间就攒够了钱，却不想在一次取件任务中丢了车，还影响了工作。经理要开除小贵，小贵哭诉不止，于是最后决定，如果小贵能把车找回来就可以继续工作。小坚是个职校生，喜爱自行车运动。他来自一个再婚家庭，父亲偏爱妹妹，把原本准备给他买自行车的钱给妹妹上重点中学。他偷偷拿出了钱去二手市场买了一辆山地车。偶然中，小贵发现自己的车在小坚那里。几经周折，大家都不肯让步，于是决定轮流使用。小坚为了喜爱的女生惹上了一波社会青年，在混乱与暴力之下，小贵唯一想要的就是保住自己的车。此片在当年的柏林电影节中一举获得银熊奖，王小帅艺术风格逐渐成型，镜头语言愈发行云流水。他关注的问题依然是时代的变化，人心的踌躇，家庭的压抑，但主人公不再是被社会极端异化的人，而是于社会无所适从的人。 

　　《左右》与《日照重庆》是王小帅试图跳出自我框架的另一种尝试。二者都收到了褒贬不一极具争议的回应。前者讲述再婚夫妻面对重病女儿所要做出的抉择，后者讲述父亲探望杀人犯儿子的社会新闻。王小帅把镜头对准了更为普通更为市井的人群。正当观众以为王小帅会在这种尝试中越走越远时，却突然出现了《我11》，或许，这可以被看做王小帅的一次回归。