英国皇家芭蕾舞团的首席演员卡洛斯是古巴裔舞蹈家，尽管他也创编过现代芭蕾，但为母团执导的《堂·吉诃德》，还是沿袭了擅长情节芭蕾的法裔俄罗斯编导大师彼季帕的原版结构，舞蹈语汇也比较传统。但是，英国皇家芭蕾舞团携该剧昨晚在上海大剧院的演出，却以演员们的精湛表现和流动感强烈的编排，产生了惊艳全场的效果。

　　陪衬变主角

　　“英皇”《堂·吉诃德》序幕用寥寥几笔，交代了堂·吉诃德心魔缠身，他扛着床腿当武器，自扮骑士出行，舞台便迅速拉开了“第一幕”。西班牙小镇，被白墙红顶的房屋环绕，色彩格外明朗。恋爱中的女孩基特莉和男青年巴西里奥，与乡亲们一起唱歌跳舞，生活过得有滋有味。西班牙斗牛舞、西班牙吉他，甚至西班牙火腿等的轮番出现，也为舞剧抹上了浓郁的伊比利亚风情。第一幕的情节并不复杂，无非是年轻人的爱情总会遭遇波折。但是，群舞的编排却从19世纪古典芭蕾中的陪衬，提升为舞台主角，不仅舞段此起彼伏，而且紧凑绚丽。

　　舞段造情境

　　群舞的增强，也起到了营造戏剧情境的作用。第二幕，私奔的男女主角来到吉普赛人营地，夕阳背景下，西班牙吉他现场伴奏的弗拉门戈群舞，显得别有一番风情。而堂·吉诃德却在吉他声中，独自大战风车而累得筋疲力尽，他的昏睡促使舞台呈现如梦如幻的场景：一群白色森林精灵翩然起舞，氛围静谧优雅，给这部舞剧又增添了童话般的色彩。第三幕，酒吧里，随着基特莉和巴西里奥的爱情结成正果，舞台气氛又重新转向热烈。这种根据不同场景用群舞营造气氛节奏来推进情节发展的手法，在戏剧芭蕾中经常被运用；同样，该剧中多处出现的主角舞段与群舞演员的互动，显然也在一定程度上汲取了戏剧芭蕾、现代芭蕾的表现手法。

　　精湛更惊艳

　　昨晚扮演女主角的阿根廷演员玛利安娜拉和男主角的加拿大演员马修·戈丁，毫无疑问是全剧的核心，观众也为他们送上了最多、最热烈的掌声。尤其在第三幕里，那段女子单脚傍腿转，玛利安娜拉一气呵成，跟着数了数，她居然用极快的速度超额转了36圈；马修·戈丁更是爆发力十足，一个甩腿竟然能潇洒地完成9个360度转体，实在是令人叹为观止。因此，当有情人终成眷属，堂·吉诃德扛起床腿继续出征，大幕随之徐徐落下时，观众掌声之热烈便可想而知。　　   本报记者 杨建国