小提琴手伊丽莎白：有一次，安迪和我一起到一个乒乓俱乐部，看到好多乒乓球桌。于是我们突然有了一个想法:如果用乒乓创作一件音乐作品，将是一件很酷的事情，这就是我们灵感的来源。

　　记者：在此之前，您对乒乓了解吗？

　　作曲安迪：乒乓对我来说是一项很奇妙运动，我很喜欢，但并不擅长。我听到乒乓的节奏，那种律动，那种重复就像音乐本身的节奏一样。如果能在两种节奏之间做一些尝试将是一件很酷的事情。多年来我都在想,是否能将乒乓与古典乐结合起来，进行跨界尝试。

　　记者：乒乓和整个乐团是怎样协奏的？

　　作曲安迪：对我来说，这正是最大的挑战。打乒乓是有节奏的，但是很不规律，如何让乒乓与乐队协奏起来，我做了很多尝试。起先，我们用许多其他乐器去模仿这个节奏。在此基础上，乒乓才加入进来。伊丽莎白的小提琴以跳跃性的节奏来呈现打击乐的效果，小提琴成了乒乓球与乐队间的“胶水”。

　　记者：乒乓球在台上具有不可操纵性，对两位乒乓球手来说与乐团合作最大的困难在哪里？

　　乒乓手迈克尔：这确实很难，但我们并没被要求做到毫无失误。因为音乐是在变化的，美感就在于，并不需要做到每个细节都非常完美。

　　乒乓手邢延华:这次我们打乒乓球更注重表演的性质，比如在一个动作之后要短暂地定格，还有在开始和结束时都学会了看指挥，甚至有时还要突然抓住球再重新开始。这完全不同于以往我打球的习惯，我还要穿着高跟鞋打球，这是从来没有过的。

　　记者：在演奏中打乒乓与平时训练有什么不一样？

　　乒乓手邢延华：完全不同。训练时是非常规律的，比如“正手对正手”“反手对反手”，“拉”一类的技巧都是固定的，但表演时有时需要以极慢的速度慢打，再快打，再放“高球”，甚至在鼓上打球，这在平时训练时是完全没有的。

　　记者：如果掉球怎么办？

　　乒乓手邢延华：我们只能假装是故意的，继续打球。

　　记者：这次首演后还会做类似演出吗？

　　小提琴手伊丽莎白：他们（乒乓球手们）都希望这不是一次性的投入，回报可以是长期的，甚至希望把这样的演出带到更多的国家。他们10月会去北京再演一次。　　   首席记者 朱光