张用博老哥走了，老朋友又少一个。唉，老成凋谢，也是无可奈何的事。

　　昨日检阅拙藏，摩挲这方“江南游子”（见图），勾起了许多回忆。这方佳印，是用博哥请来楚丈篆刻的。珠圆玉润，既巧又拙，堪称楚丈的绝品。

　　虽说疏密相间，对角呼应这些规则，刻印的人可说无人不知。但是使用得法，了无痕迹如浑然天成，却不是谁都可以做到的。楚丈做到了，而且异常出色，庶几若有若无。这才是章法的最高境界，大方，自然。

　　虽说这四个字也真奇妙，放在方块里，正好虚实对角。“江”对“子”虚；“南”对“游”实。但是，笔画较多的“南”和“游”刻意拉高，强调上紧下松，使之下部留空与“江”和“子”暗合。实在是匠心独运，高人一等。如果“南”和“游”的结构拉下一点，下部充实之，则印章的整体效果会大大失色。况且，为了整体的安定感，“江”的“工”拉长，顶天立地，实为神来之笔。倘若“工”矮在中间，天空地空，造成全部四字都呈上紧下松状，此谓之类同，谓之千篇一律，乃章法之大忌。

　　虽说四字的虚实，天助人也。倘无印边的配合，也难臻高妙。请看，虚字的印边实之，实字的印边虚之，残破之。宏观调控，岂是无心为之。

　　章法妥帖，如无坚实的篆书修养，也难登绝顶。来楚丈是现代篆刻家中当之无愧的篆书巨匠。多年前，我曾在日本刊印的一本楚丈篆书册的后记里说，“丈篆源自二吴，而自具风采，为二吴诸弟子所不逮”。至今我仍秉持这一立场。二吴，指晚清的吴让之和吴昌硕。楚丈对二人的篆书体会尤深，把二人的精妙注入笔下，开创了自己巧拙皆备、生辣浑朴的篆书面目。可惜的是，现在市面上充斥各种各样的字帖，来楚丈的篆书册独付阙如。我曾有幸请楚丈赐书二品篆书的鲁迅翁诗册。十多年前，有意推荐给沪上一家知名出版社出版，且申明稿酬仅需支付给来夫人。送去拍了照片，后来没了下文。再后来，听说照片也不知哪里去了。如果现在有权威的出版社愿意接手，我一定无偿提供。

　　唉！虽说楚丈在此印的篆法、章法上都卓荦不凡，倘缺少出色的刀法，等于原子弹没有运载火箭。幸而楚丈运刀如笔，不是一般的印家可以比肩。他的刀法，一如他的篆书，孕巧含拙，楚楚动人。请看“江南游子”，流转秀逸如吴让之，古拙苍劲似吴昌硕，而且还暗用了浙派的刀法。

　　来楚丈的篆刻早年学邓散木，后来攻秦汉和二吴，创立了自己的面目。他没有学过浙派，早中年作品中也少见浙味。有一次，我借给楚丈一部赵次闲原钤印谱，他看了很久，说赵次闲极有道理。后来我求刻一方“过庭庭外”，他即以浙派面目出之，非常罕见。在这方“江南游子”的刀法中，也微现浙派的拙涩之趣。其味特别淳厚。

　　来楚丈的篆书固然在二吴外别开蹊径，值得一提的更是他的隶书。我觉得近现代无人可望其项背。楚丈对汉碑浸淫极深，又掺入汉简笔法，开创的是自己的面目——来隶。

　　来楚丈的法书，不宁篆隶，还有行草，和篆刻一样个人面目鲜明，俱达辉煌的高度。是绝对的大师。

　　我也听说过，有些评家，不太喜欢来楚丈，觉得某某人要超过许多云云。不奇怪，评论家都可保持己见，发表意见。不过，文无第一，书画篆刻家不是棋手，很难比个第一第二的。

　　来楚丈毕竟是大师，我从来没有听他称赞过自己的作品。谦虚终生，追求终生。一直到生命的终结，楚丈始终积极向上，大踏步向前。他的作品，既充溢新意，又别于古人。然而又遵循传统，充满对古贤的敬畏。遗憾的是，楚丈的晚年，艺术达到顶峰的岁月，“文革”还未结束，老辈艺术家之间殊少交往。而他的弟子和我们这些崇拜者，除了敬仰，还真没有资格和他对话。楚丈是寂寞的。江南游子，把吴钩看了，栏干拍遍，无人会，登临意！

　　“江南游子”的边款，只有“见辛稼轩词。然犀”几个字。字虽然少，却充分说明了楚丈对前贤和古典的敬畏。称辛稼轩，不称辛弃疾，大有深意在。有修养的前辈艺术家，在落款时提到古贤，敬称字号，或籍贯，或官衔，不会直呼李白杜甫的。