中国的书法，源远流长，面目繁多，各具魅力。尤其近几十年来，随着考古发掘中新的古文字不断涌现，更吸引着书法家进行古文字创作的兴趣，从而掀起阵阵热潮。上海书法家协会会员金成志先生，便是在这股热潮中崭露头角的书法家。

　　这些年来，金成志以考古学家般执著，把秦篆、楚篆、籀文等古文字创作作为自己的主攻方向，而于铁线篆、中山三器铭文用力尤勤。不过在此之前，他对其他书体也下过很大力气。正是从邓石如那里，他认识并喜欢上了铁线篆。经过几年努力，终于由形似而神似，创作出来的作品颇有瘦劲刚健、笔意灵动、粗细圆匀、结构均衡之韵味，并获得同道好评。

　　上世纪七十年代起，河北省平山县发现了战国时期的中山国遗址，出土了大批器物。其中三件因刻有铭文而备受关注，世称”中山三器“。”中山三器“一出现，那风格独特的文字书写形式顿时引起书坛重视。不少书法家闻风而动，或将其笔意融入自己的创作，或尝试纯“中山三器”铭文的摹写。不墨守成规的金成志同样意识到：要是把这灭绝了二千多年的珍贵文字化作书法创作的源泉，自己当可更上层楼。后来的实践表明，他走了一条更为艰难的“集句”之路。就是说，他一方面致力于中山三器铭文的摹写，努力把握其纤细劲秀，典雅飘逸、布局均匀的风格；另一方面，又在此基础上，克服种种障碍，对铭文重新组合，用来撰写历代诗词名篇，包括杜甫《闻官军收河南河北》诗、孟浩然《过故人庄》诗等。于是，书法艺术和文学艺术交相辉映，增强了作品的可读性和可观性。