前些时候在上海文化广场上演的大型舞台剧《胡桃夹子·海上梦》，给眼光挑剔的上海人带来一场出乎意料、大跌眼镜的文化盛宴——西方经典芭蕾舞剧《胡桃夹子》中的小公主，变身为东方的草根小女孩；西方圣诞树来到上海的石库门前，上面“盛开”的不是花朵，而是云缠雾绕的东方杂技；一组夸张的石库门，上面亮着西式酒杯形的灯盏，与节日里的青年人欢快地旋转；墙上的画中人，瞬息变成真人，凌空而降，加入竞斗；一艘巨型邮轮不仅驶进了舞台，而且驶进了腾空而起的七彩喷泉；那些不断出现在高空的各色飞人，和头顶芭蕾、肩膀芭蕾等绝技，惊险而优美，使天上、人间、水中艺术地融合，加之音乐和灯光的穿透交叉，现代感十足，海派味煞根，把观众的胃口吊到了极致。 

　　细品剧情，剧的主线仍旧是小女孩的梦幻戏，围绕一场美丽的梦境，融汇、重组、嫁接了诸多东西方的艺术形式——芭蕾、爵士、街舞、杂技、魔术、激光、踢踏舞、交响乐、艺术体操，甚至还穿插了一些诸如抖空竹、扔草帽、耍缸弄棒之类的中国传统杂耍，西风东渐，信手拈来，顶级“混搭”，天衣无缝。 

　　妙的是，原来西式《胡桃夹子》小公主的梦，结尾是“梦醒如初”，梦醒时分，一切都又回到了原始状态，悲剧结尾，令人无限伤感。而如今上海版的《胡桃夹子·海上梦》把结尾作了颠覆性的修改，变成了经过艰苦奋斗，小女孩“梦想成真”！这样一改，主角的精神面貌焕然一新，主题呼之欲出，戏的渐进和高潮不仅自然而然，而且具备了积极的励志意义和现代意义，点滴之改，而意境全新。 

　　但是，不是所有的悲剧都可以改动结尾的，《红楼梦》的结尾要变成大团圆的话，《红楼梦》也就完了。也不是所有的芭蕾舞都适合改编成杂技芭蕾的。《胡桃夹子·海上梦》的成功，在于主创者熟稔地把握了艺术规律，从中找到了东西方艺术最佳的嫁接点，同时掌握了现代人的审美价值趋向。海派文化的精髓就是海纳百川，推陈出新，按规律办事，从这个意义上说，《胡桃夹子·海上梦》堪称当代海派文化的经典。