首先我们要看到，即使排名第二，也是非常可观的地位。再则不要认为在艺术品市场排名越前就越好。要明白，排名越前，荣誉越大，同时压力越大，风险越大，责任越大。脱离具体情况分析数据是没有意义的，我们还是应该回过来了解中国艺术品市场究竟到达什么阶段。 

　　迄今，中国艺术品市场大致经历了三个阶段: 

　　一、“接轨”。中国艺术品曾在国内市场长期被严重低估。当年，只要能拿到文物商店的好货，卖到港台就能轻松赚大钱。改革开放后，经济腾飞，在国人收藏热情的复苏中，在国内外资本的推动下，中国艺术品行情迅速攀升。经过10多年时间，渐与国际接轨。 

　　二、“越轨”。此“越轨”没有贬义。供求关系决定价格。以中国庞大的市场需求，其艺术品行情在与国际市场“接轨”之后，必然推动中国艺术品的国际行情上涨。这就使中国艺术品行情开始超越国际轨道，并开始部分领航。 

　　三、“脱轨”。当国外投机资金暴炒“中国当代艺术”以及中国投机资本以金融产品方式“抢购”中国经典艺术品和古董之后，中国艺术品的行情其实已与国际市场无关。再加上拍卖业数据的水分，中国在世界艺术品市场份额排名的实质意义已大打折扣，更多成为投机庄家给散户打的兴奋剂。中国艺术品行情与国际市场的关系，从过去“低”得脱轨，变成“高”得脱轨。 

　　有观点认为，西方艺术大师这么贵，那是他们有钱。一旦我们同样有钱，中国艺术品也必然会这么贵，所以我们的上涨空间很大。这样的观点貌似符合经济规律，实则外行。 

　　日本当年钱多得发疯时，也曾将他们的大师炒得让世人咋舌，但如今如何呢?你可以炒到达芬奇的价格，但你不可能拥有达芬奇的地位。 

　　艺术根本的社会价值在于对人类文明的推动。从达芬奇到毕加索，到安迪·沃霍，这些世界上的天价艺术家无不突破了旧世的禁忌，巨大地改变了人们的审美观念，并与当时世界其他最先进的人类文化成果一起，改变了世界。 

　　真正有头脑的资金当然会选择独一无二、无可替代的艺术品来投资。推动人类文明进步的艺术家必然是首选。 

　　那么，我们不妨自问:我们这些年来炒作的哪些艺术家推动了人类文明进步呢? 

　　先别要求太高，只要在推动中国文明进步，提升中华民族审美素质过程中起到了作用的艺术家，就已具备了相当的艺术价值和市场价值。但从长远看，只有当中国出现了影响世界、引领世界潮流的艺术家，我们坐这头把交椅才具有真正的意义。 

　　如同国家建设，我们已经不再一味强调GDP，而开始迈向环境保护、资源保护、文化原创力培育等可持续性发展轨道。希望中国艺术品市场也跟上祖国的发展，进入可持续发展的轨道上来。　林明杰