2013年版的《了不起的盖茨比》是一部令人惊奇的电影，虽然我看的是影碟，但完全能够想象它在银幕上所呈现的3D那种绝妙的效果：画面、音效、特技……把一部剧情片，而且是一部名著改编片，拍成这个样子，只有澳大利亚人巴兹·鲁尔曼才能做到。

　　这个导演拍片不多，但却是个有个性的才子，美国福克斯公司十年前曾发行过他的DVD套装《红幕三部曲》，看看是哪三部：《舞出爱火花》《罗密欧与朱丽叶：后现代激情篇》和《红磨坊》，这就对了，浓烈的色彩、震颤的音乐、华丽的歌舞所构成的强劲视觉冲击力，令当时的影坛惊讶，而现在，当他把菲茨杰拉德的名著《了不起的盖茨比》改编成电影，并一如既往地用他擅长的方式拍摄，所有人都不应该感到奇怪。

　　菲茨杰拉德是美国上世纪最杰出的作家之一，他的代表作《了不起的盖茨比》风靡一时：穷少校盖茨比爱上黛西，后来上了战场，黛西嫁给了有钱人汤姆，几年后盖茨比成了富翁，他在黛西府邸对岸建造了一座富丽堂皇的公寓，经常举办豪华的派对，以期引起黛西的注意，渴望重温旧梦……假如你仅仅把它当作一部爱情小说，那就大错特错了，菲茨杰拉德借着爱情，渲染了上世纪20年代弥漫在美国上空声色犬马的奢靡之气，勾画了美国“爵士时代”狂热的繁华后面冰冷的现实，更重要的是，描绘了身处这个社会的人，追寻着无法实现的梦，混淆着梦和现实的界限，像盖茨比，最后，失去了生命，成了一个悲剧人物。

　　根据这部小说改编的电影不算多，和原著较为贴近的要算1974年杰克·克莱顿导演的那个版本。从现在的角度看，里面全是重量级人物，导演过《教父》的弗朗西斯·福特·科波拉做了编剧，巨星罗伯特·雷德福扮演盖茨比，以后和伍迪·艾伦做了近十年夫妻的米亚·法罗扮演黛西。必须指出的是，这部电影，节奏不快，镜头不短，风格典雅，画面优美，既和原著小说印象派式的重色彩、视觉描绘相吻合，又在诗意、凄怨、抒情等叙事基调上一脉相承。这是一部好电影。

　　现在，我们再去看巴兹·鲁尔曼的《了不起的盖茨比》，假如你说它也忠实于原著，恐怕连导演自己也要笑开怀。在原著面前亦步亦趋，这不是巴兹的风格，他才不管你这里一个场景是不是当时现实的原样，也不管你那里的一个细节是不是违背了书中的描述，他只是把小说当作了一个躯壳，添加属于他自己的血肉。他的电影节奏快、镜头短、画面转换快，与1974年版相比，更富丽、更炫目、更疯狂、更喧闹、更刺激、更重视觉冲撞。我猜，巴兹看中这部小说，一定是着迷于当时疯狂的时代：鳞次栉比的高楼、喧嚣的华尔街、飙升的股票、纸醉金迷的宴会、开放大胆的演出、道德沦丧的社会……电影前半部分，浓墨重彩，极尽华丽：盖茨比金碧辉煌的豪宅，豪宅里富贵奢侈的派对，还有那些服装、装饰、香车、美女、音乐、爵士舞、喷泉、烟火……令人眼花缭乱、目迷五色。巴兹创造着他心中的“20年代”，肆意铺洒、尽情倾泻，事实证明，他是这方面的高手。

　　应该这样说，巴兹在传承自己的电影风格上，独树一帜；在传承菲茨杰拉德文学灵魂上，有所偏颇。明显的例子，小说中的黛西，肉欲、轻率、铜臭，到最后，盖茨比已看清了她的面目，对她的追求变成了对虚拟抽象的爱情、梦幻的追寻，当所有的一切破灭，小说深刻而有启示的主旨就凸显了。而电影中的黛西，矛盾、犹豫、柔弱，盖茨比最后破灭的仅是和她重温旧梦的臆想，格调自然就低了一档。