《狄仁杰之神都龙王》结尾字幕彩蛋连连，提早走掉的观众等于自动放弃深入体会徐克冷幽默的机会。老怪天马行空的电影企图，在这部演员大换血、故事性退居二线、堪称《通天帝国》前传的又一部“狄公案”中，呈现出不减反增愈战愈勇的绽放姿态。

　　与前作相比，影片的视觉基调似乎并未有大的改动，暗夜中明亮的声色灯火、颇有楚原武侠片密闭味道的开放空间，都承继了《通天帝国》的衣钵；而动作场面，则又做足《龙门飞甲》功架，以一反港产电影快速剪接、拳拳到肉特色的“仿古”动作场面营建方式，来还原一种徐克意义或曰仿胡金铨意义上的仪式感。片中连场在不同情形下的打斗，皆有此风范；而决斗之夜悬崖比拼，更是兼具惊奇效能与程式化动作之妙处，令三四个人物于深渊垂索之上闪转腾挪，形式上较之好莱坞主流类型片的最后一分钟营救，要来得灵动、刺激得多。

　　形式上的沿袭，固然成为极具徐克标签的当代古装悬疑/武侠片塑造特色，但《神都龙王》的耐人寻味之处，远远超乎影片本身。演员阵容是故事最大看点。由勤恳中生代的刘德华、梁家辉，全面换血到极具主流观众人群杀伤力的赵又廷、冯绍峰、杨颖，耳目一新之下，乃是更鲜明的华语电影市场风向。而刘嘉玲则持续发挥霸气地位，续演尚未登位的武后，与一众小生花旦形成奇妙对比。一方面，这批演员各自于并不太长的演艺生涯中，获得不俗口碑，另一厢，与刘德华一代“个人奋斗”上位的演员相比，他们更多呈现出演员自己。比如赵又廷永远一副欲哭无泪的表情，纵然安置在影片的冷笑话桥段中，亦显得突兀。加上整个叙事对本该提到最重要地位的“悬疑”设计的缺失，令影片相较前作，逊色不少。剧作上的孱弱，在《神都龙王》中不加掩饰地体现在无节制的闪回与“龙王”这一关键角色作用的弱化上，教人只看到一个变成了野兽的公子，却无法令人信服地诠释野兽如何征服美女芳心。

　　由影片最后“环太平洋”式的灾难惊险之天马行空可以反观，原来这些烂俗桥段与貌似不动脑子的情节铺陈，正是徐克所要的效果。《神都龙王》与《通天帝国》相比，后者立足保留悬念，以视效辅助悬念的维持，而前者，恰是抛开悬念，令观者直接回归纯粹的动作奇观体验。3D水下摄影、洛阳全景俯瞰、惊天巨浪、水下飞马，种种皆是无需深思，只讲享受。从这个意义上来说，《神都龙王》令某些评论者大呼回归黄金年代，亦有其道理所在。但若影片文本展示的“惊奇”，只是靠尉迟真金每次摆足一字开来反向衬举场面调度与视效，整体的体验，纵然兴奋，也必然大打折扣。