1963年8月8日，从格拉斯哥开往伦敦的皇家邮政列车，在伦敦附近一座桥上，260多万英镑（相当于今天4100万英镑）被劫匪抢去。这是当时震惊英国，乃至世界的特大抢劫案。2013年，时间过去50年，BBC摄制了2集迷你剧《火车大劫案》，每集90分钟。你对这个案子有兴趣吗？去看看这部英剧，它有点意思。

　　聚焦这个抢劫案，电视剧分成两个部分：“盗贼的故事”和“警察的故事”。一般来讲，这样的题材，盗贼和警察糅合在一起多好啊：发生了抢劫案，警察开始寻找蛛丝马迹，当中穿插盗贼犯案的过程，以及警察和盗贼之间精彩的猫鼠游戏，弄点悬念，加些阻碍，最后案子告破。但《火车大劫案》没有，它才不想跟着常规路子走，用盗贼和警察的视角分别叙述，就像是一个分币的两面，我们既看得清全局，又可分别走进盗贼和警察的生活，看看盗贼是如何抢劫，看看警察是如何破案，这样的处理，有它的道理。事实上，在风格迥异的叙述里，我们好像看的是两部电视剧，一部是“犯罪剧”，一部是“侦破剧”。 

　　“盗贼的故事”，就像是《11罗汉》，每个人都有专长，如何设计抢劫地点，如何诱使火车停车，如何驾驶火车，如何实施抢劫，如何寻找藏身之处……导演朱利安·杰拉德，运镜流畅、简洁、紧凑、不拖泥带水，哪里还看得出他曾导过《血色侦程》三部曲中的《血色侦程1974》，在那部悬疑、惊悚的电视电影里，充满血红色彩、迷幻梦境、迷离诗意。和它相比，“盗贼的故事”，显得更为朴素、简单，而这，正是构成电视剧的一大特色。

　　说来很难相信，这样的大劫案，实施起来却显得简单：劫匪让火车停驶的信号灯，只是一盏灯泡和一只黑手套；盗贼学开火车，是根据儿童书的插页图示；强盗抢劫巨款，居然没有遇到一个警察。一个盗贼这样说：“复杂谁都会，简单才是难题。”看得出有点得意。但盗贼的大意和疏忽，终于在藏身地——农场露出破绽，他们各自逃逸。警察开始登场抓捕罪犯。

　　“警察的故事”，留给导演詹姆斯·斯特朗的是一个难题，和他拍摄的《小镇疑云》不同，“盗贼的故事”已经把作案过程悉数呈现，就像影评里的“剧透”，警察破案还有什么悬念呢？没有了。剧中的主角巴特勒总警司，似乎没有什么可干，盗贼已经把所有的疑点、指纹、痕迹暴露，他只需指派手下去查证即可；尽管他对上司在媒体公布罪犯的信息不满，但实际上，逃跑的罪犯最终一一被抓获，靠的正是人民群众的举报，这个也不是他的功劳。在办案中，他对部下严苛到了不近人情的地步；对上司总有怨气，认为“不论地位多高，总会有一个混蛋上司”；私人生活似乎也不尽如人意，到老来，还没有结婚，只有一个同居女友。导演詹姆斯·斯特朗大概看重的并不是巴特勒总警司如何破案，他要勾勒、刻画的是这个人——这个有着这样那样不足和缺陷，这个有着很难和上司下属相处的性格，这个有着以警察局为家、以破案为生命的职业精神的老警察形象。巴特勒说：“哪怕死，我也要抓获他们每一个人。”连盗贼头目最后归案后也对他说：“你的生活是跟踪我的生活。”

　　盗贼头目在案发5年后才被抓获，此前，巴特勒总警司被要求退休，他怎么愿意呢？只有等到劫案完全告破，他才离开警察岗位，两年不到就去世了。这更可以看出，他身上流淌的是热乎乎老警探的血，血流干了、凝滞了，生命也终止了。一看到结尾，他头戴礼帽行走在红色灯光下的街道，慢动作中有一种飞翔的气势，我就感到肃然起敬。