夏日，郑庆谷不出门，在家里画写意的花鸟画。好几年前我遇见他的父亲，著名国画家郑家声，对他这位公子很是赞赏，操一口宁波话“小鬼聪明、卖力”。在名画家的后代中郑庆谷确实子承父业，把国画艺术当回事做。我看了他画的花鸟画，纯水墨，写意而潇洒。这年头用纯水墨画花鸟的少见了，代而取之是慢功细活的工笔画。这种现象是后辈没有受过严谨的文人画的“童子功”，前辈画家写意挥洒，是他们的功力。郑庆谷从小受其父严格训练，长期的夏练三伏，冬练三九，笔姿与墨韵结合，生动灵气。这类行话称为“小品画”，如同文人的小品文都是练笔的去处，很能见修养的。而郑庆谷力求画得洒脱一些，挥洒之中，那种枝杈一笔画下，贯气穿透有率直的新意，大气。

　　正由于这种文人画的笔意，郑庆谷画仕女画也是驾轻就熟。仕女画到了南方气息浓郁起来，郑庆谷画仕女，真如李渔所讲，求一“情态”。南派仕女上海画的画家多，各位画家都在求自己的面貌。郑庆谷画过连环画，景致、人物都能上手，用老先生的话讲“小道具”灵。仕女的坐骑、马的墨色，郑庆谷画来线条轻盈有生机，是南派的“游春图”，清新的气息中呈现出一派诗情。虽然与高研班的画风截然不同，但郑庆谷转换角色入状态，各种画风拿得下。郑庆谷也画北方一路的文人画，变形往质朴爽直去，这样画的方构图人物压得住画面，笔墨形态不同，但是总体上还是显出逸爽的神情。

　　至于现实主义一路的人物画，虽有难度，郑庆谷投入学研的态度。进步快自然在其中，这些作品入选了上海美术大展，是他画风的又一面。我只说一句，当下艺术的学科分类很细，但对国画家来讲，还是要努力将面的画广一些，这样创作起来，笔墨与形态就更丰富了，创新也在其中了。