我一年要听几十乃至上百场音乐会，但仍难免百密一疏。2016年元月2日,直到傍晚，我才从朋友的微信上得知，许忠当晚要在上海音乐厅指挥一场“歌剧之夜”音乐会，卡司阵容都是欧洲一线演员。我以往多次聆听过许忠指挥的歌剧，可以说场场精彩——某种程度上说，只要许忠挥棒，就是质量的保证。所以我毫不犹豫匆匆吃罢晚饭，赶往上海音乐厅。

　　音乐会刚开始，就让我虚惊一场——台上坐的都是十几岁的小乐手，有的可能还未满十岁。他们演奏的第一首曲目是瓦尔德菲尔的《溜冰圆舞曲》，由一位名叫王桐的年轻人指挥。虽然演奏得有板有眼，但这样的童子军乐队，接下来将如何为那些职业歌唱家伴奏？这回许忠的玩笑开大了。

　　就在我疑惑间，第一首曲目演完，台上的小乐手陆陆续续全部下场，而另一批乐手替换登场——显然，这才是正规军，年龄明显要大许多，小提琴的一提声部还有几位原上海交响乐团的元老首席压阵。我这才弄明白，刚才演奏第一首曲目的是新成立的上海国际少年管弦乐团，许忠此举意在锻炼他们的登台经验；“后来居上”的则是上海国际青年管弦乐团，他们才是今晚伴奏的乐队。

　　虚惊过后，即进入佳境。这次来的四位歌唱家，三位来自意大利，一位来自西班牙，均正当盛年（以往看到太多过气的歌唱家）。意大利女高音西尔维娅·贝纳特，有一副戏剧性大花腔的好嗓子，声音洪亮，花腔技巧细腻流利，清脆自如，她演唱三曲名段：贝里尼《诺尔玛》中“圣洁的女神”、古诺《罗密欧与朱丽叶》中“我要生活在美梦中”、威尔第《茶花女》中“多么奇怪”，都充满激情，善演角色，用嗓漂亮，惜乎“多么奇怪”最后的高音，气息没有控制好，只得降调处理。“圣洁的女神”第一段的声区转换时，略有瑕疵，好在第二段扳回一城。西尔维娅·贝纳特有成为一流女高音的潜质。

　　意大利女中音艾莲娜·贝菲奥利身材适中，形象上佳，嗓音圆润而具柔韧度，舞台经验丰富老道，在演唱到罗西尼《塞维利亚的理发师》中“一个美妙的声音”的后半段，她用眼神与许忠示意后，作了自由个性化的演唱处理，倒也别具一格，令人莞尔。下半场她演唱唐尼采蒂《宠姬》中“哦，我的费南多”，发挥更为出色，美声味浓。

　　西班牙男高音安东尼奥·甘迪亚的嗓音就像一把金色的小号，高亢明亮，响彻云霄，极富金属感，我甚至从中听到了帕瓦罗蒂的辉煌音色和音质，特别过瘾。他演唱唐尼采蒂《爱之甘醇》中的“偷洒一滴泪”、马斯奈《维特》中“春风啊，为何把我唤醒？”当年都是帕瓦罗蒂的经典唱段，此刻由安东尼奥·甘迪亚唱来，仿佛重温老帕旧梦。他与西尔维娅·贝纳特在“多么奇怪”中的对唱，音色之漂亮，气息之充沛，高音之奔放，令人血脉偾张！

　　帅气俊朗的意大利男中音维托里奥·维特利，高音区特别明亮，富有冲击力；中声区丰厚滋润，气势强劲，他演唱威尔第《弄臣》中“你们这些狗强盗”与西尔维娅·贝纳特的“复仇二重唱”，以及威尔第《茶花女》中“普罗旺斯的陆地与海洋”，均表现出这样的特色。但他的低声区尤其是从高声区向低声区转换降落时，还不够游刃有余。如果解决了这一技术弱点，维托里奥·维特利会更上一层楼。

　　最后，这四位联手演唱威尔第《弄臣》中的著名四重唱“美人，我记得有一天曾和你相遇”和《茶花女》中的“祝酒歌”，音乐会在高潮中结束。

　　过瘾！如此欧洲一线的卡司阵容，如此酣畅淋漓的歌剧之夜，在申城舞台上，一年难得有几回。