对待传统诗词有两种不正确的观点。一种观点认为传统诗词的格律是束缚，写格律诗词是戴着镣铐跳舞。这是没有深入理解传统诗词的妙处所致。传统诗词的格律充分展现了汉字汉语的特点和魅力，它的形成是中国文学史上的大事，它对诗词创作的贡献已经为历代诗人的创作实践所证实。写格律诗词不是戴着镣铐跳舞，是按着节拍跳舞。

　　另外有人承认历史上传下来的诗词作品是优秀的，但是认为以李杜为代表的古代诗人已经把好诗都写完了，我们写出的作品无法和古人相比，更不要说超越，因此必须另辟蹊径。这种观点也是不正确的。因为诗歌是反映时代的，李杜他们表现他们的时代，我们表现我们的时代。我们生活的时代远远不同于过去，古代诗人纵有生花妙笔，也写不出我们时代的面貌。所以我们运用传统方式来创作新的诗词作品，是大有可为的。

　　说到传统诗词的创作现状，我觉得很不景气。就我所看到的而言，实在是好的太少，差的太多。一些貌似格律诗词而根本不符合格律的作品充斥于各类报刊，因此我认为文坛也需要打假。有人主张放宽格律，我不赞成。因为放宽格律不利于诗歌园地的真正繁荣。特别是入声不能取消。普通话没有入声，但普通话是语言交流的工具，与写诗是两回事。汉字的传统声调一共七个：阴平，阳平，上声，阴去，阳去，阴入，阳入。这七个声调至今依然保存在很多方言中。普通话只有阴、阳、上、去四个声调，对语言交流来说是简单而方便的，对诗词创作来说就不够丰富。总而言之，我们创作传统诗词，格律必须从严，只有从严，才能出好成绩。

　　另一方面，我看到有些青年人学写的传统诗词，倒是格律谨严，平仄、押韵、对仗都无懈可击，但是往往缺乏时代气息，这也不是好现象。过去人们赞誉别人的作品，常说“置之唐宋人集中不辨楮叶”，这实际不应是褒义而是贬义。作为现代人，如果写出来的诗词能冒充古人，这不是成功，是失败。我们必须遵循完美的传统格律来描写新生活，表达新思想，这是时代对我们的要求和期望。

　　陈以鸿