记者昨日自上海大剧院票房获悉，同前者相比，斯图加特的《罗密欧与朱丽叶》的热卖程度不如预期，尽管它的地位和分量相比马林斯基版本亦不逊色，却因档期太过接近，市场持续后继乏力，恐怕难以摆脱被“错过”的命运。

　　德国斯图加特芭蕾舞团，号称是世界上最古老芭团的舞团，然而，在上世纪六十年代前相当一段时间，也只能活在“也曾辉煌”的安慰里。1961年34岁的英国编导克兰科成为舞团的艺术总监，注定了舞团的二度辉煌。1962年12月的冬夜里，由他编导的《罗密欧与朱丽叶》惊艳世界，一举打破了古板高傲、论资排辈的旧有芭蕾权力体系，将斯图加特芭团带入了世界顶级舞团之列，创造了舞蹈界所谓的“斯图加特奇迹”。

　　克兰科是一位罕见的具有多方面才能的编导。他精通古典芭蕾，又十分注意学习和吸收当代新出现的芭蕾学派的风格和特点。他不仅多产，而且几乎每一部作品都有新的创造。他的舞剧新作具有开创性意义，为戏剧芭蕾注入了新的生命，使之升华飞跃。《罗密欧与朱丽叶》《奥涅金》和《驯悍记》奠定了其在舞蹈界的殿堂级地位。

　　克兰科理解了戏剧，他将这份理解带入了《罗密欧与朱丽叶》中。剧中的室内特征通过普罗科菲耶夫的室内交响乐得到了暗示，室内交响乐的曲调优美，保留了一定的室内私密性。更重要的是，克兰科将戏剧与舞蹈融合在动作中，如行云流水般的延续。克兰科的情感浸透了《罗密欧与朱丽叶》的双人舞，自由轻盈，通过其中的戏剧性可以感受到编导的感情。其戏剧表现力之强，观众甚至会产生男舞蹈演员将会放声歌唱的错觉。

　　档期紧随马林斯基的《罗密欧与朱丽叶》之后，虽然不少懂行的“老司机”舞迷们，早早就规划好攒齐了银子坐等两种不一样的精彩。只是，舞迷并非市场的主力，对老百姓而言，在艺术间众多重磅演出集聚的艺术大观园里，早已“看花了眼”。反正都是芭蕾舞，反正又是罗密欧与朱丽叶，还是捂着所剩无多的荷包碎银，等待更不一样的选择。只是这部恐因市场倾轧而被“错过”的《罗密欧与朱丽叶》，着实让人惋惜！