4月22日，我有幸走进东方讲坛，聆听“经典艺术系列讲座289期”。

　　中国的器乐艺术，源远流长，积累丰厚。历史的年轮闯过20世纪以后，新文化运动的发生和中西文化的广泛交流，不仅催生了新文学、新音乐、新艺术的出世，也催生了器乐传统艺术向现代艺术的转型。

　　1915年刘天华先生创作并演奏的处女作《病中吟》，成为第一首具有现代精神的二胡独奏曲。1919年郑觐文先生在上海创立“大同乐会”，其大型乐队为民族音乐开出一轮新纪元。这两位大师的改革创新，神奇地拉开了20世纪中国器乐独奏艺术和合奏艺术的序幕。

　　忽然一阵清澈圆润、婉转谐美的琵琶声，由远及近，随风飘进了我的心田。啊！好一首美妙动听的《春江花月夜》，呈现给人们的是人生最动人的良辰美景。

　　我的眼前，彷佛出现了朦朦胧胧的《桨声灯影里的秦淮河》。秦淮河上波光粼粼，河面上时不时地飘来几声悠扬动听的箫声和抒情柔美的琴声。来来往往的花船上灯火辉煌，歌声不断，笑声一片。江水曲曲弯弯地绕过花草遍生的春之原野；月色泻在花树上，像撒上了一层洁白的雪，皎洁的月光创造了一个神话般美妙的境界。我陶醉了……

　　要不是《十面埋伏》那“战马的长嘶”声将我唤醒，我还真不知道如何走出那令人难忘的“桨声灯影里的秦淮河”哩。

　　不知不觉中，我们又走进了楚河汉界硝烟弥漫的古战场。琵琶，在娓娓地叙述着《十面埋伏》，这个中国的古老的故事……

　　琵琶用它特有的气质，清澈圆润的声响，含着泪，淌着血，悲壮地，如泣如诉地弹出一节节短歌。两军阵前，点将、排阵、走队，军情飞报，马蹄声声。

　　忽然炮声隆隆，喊杀阵阵，气势雄伟，音乐激昂。鸡鸣山小战、九里山大战，场面如此的恢弘，令人震惊！此刻“力拔山兮”的盖世英雄西楚霸王，只为“无颜见江东父老”，而将自身融入了八百将士的热血之中。悲凉、悲壮、高亢、激昂的音乐，让我的心灵震撼……

　　神奇的中国民族器乐在专业作家的深度参与中，最终完成了从传统器乐艺术向当代器乐艺术的转型，使民族器乐艺术成为20世纪中国音乐的一个灿烂的新篇章。此刻我的心中除了赞美、赞美、还是赞美！

　　曾记得：当年日本著名指挥家小泽征尔，在听华彦钧先生绝版的《二泉映月》那悲凉、沉稳、委婉的二胡演奏之时，情不自禁地掩面而泣，并立刻从坐椅上顺势下滑跪了下去。坐在身旁的中央音乐学院院长紧紧拉住小泽征尔的手，想将他扶上座位，可是小泽征尔不肯，并以东方人特有的虔诚说：“这种音乐应当跪下听，坐着和站着听，都是极不恭敬的。”就这样，他一直双膝并立跪着，直到曲终，并且说道：“要是早点听到如此的二胡演奏，我是根本不敢指挥乐队，再去演奏的……”

　　赞美她吧、敬畏她吧，中国的民族器乐艺术！