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茅盾文学奖得主格非来沪谈创作~~~
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2015年10月11日 星期日 放大 缩小 默认   
茅盾文学奖得主格非来沪谈创作
写作最好的状态是文字在燃烧
夏琦
■ 格非来沪谈创作 杜湘涛 摄
  “我写完一个长篇以后最大的恐惧是什么?把初稿丢掉。如果把长篇写完了,初稿稿件丢了,我恐怕会自杀,这个恐惧是很大的。一个作家在构思作品以后东西都在脑子里,这个想法是100%错误的。”昨天,新科茅盾文学奖得主格非来到上海思南读书会,他告诉在场的读者何为写作最好的状态:“要感觉文字在燃烧,这个时候你的脑子是白热化的,文字出来你是感觉不到的。第二天不看自己写的文字,就不知道第一天在写什么。”

  《江南三部曲》的

  构思极其痛苦

  《江南三部曲》令格非获得茅盾文学奖,但他也说,花17、18年构思这系列小说,“极其痛苦”。这痛苦是什么?格非举例,第二部是在十年前就构思完的,但当他把第一部写完以后,第二部必须要重新构思,因为时代变了。“写到第三部《春尽江南》最困难,写到这里必须和前两部有关系,但我很多的想法已经变了,不断跟自己来弥补这样一种裂痕,要说服自己,不断去妥协,跟各种各样东西妥协、协调,这很痛苦。所以写三部曲我觉得是非常不好的一个主意。”

  格非在清华教书,没有特例可以少上课,每年只有6月初到11月初可以完整写作。“焦虑之中最愉快的事情是什么?就是在宣布自己要写作的这四五个月,我会搬到另外一个地方,只留一个座机,只有两个人知道我这个号,我就在这样非常安静的环境里面工作,所以想想还是非常愉快。”

  文学应当关注那些倒霉的人

  某次格非参加讲座,正好有读者带了《山河入梦》,请他朗诵,“朗诵了之后我眼泪就掉下来了,完全克制不住。”三部曲里,格非自己最喜欢的,正是第二部《山河入梦》。因为在这部小说里,“我写出了到今天都很难忘怀的一位女性,这个人叫姚佩佩。”格非解释,姚佩佩是他最用心投入感情的一个人物,“这也是一个被社会梳理掉的很可怜的孩子,就跟林黛玉一样,看到外面的世界像刀剑一样,想躲起来。”卡夫卡的写作最重要的一点,就是不选择那些成功的人,格非亦赞同,“文学的功能就是关注那些倒霉的人、那些心灵挣扎的人、那些看不到希望的人,他们有很好的、高尚的情怀。”

  年轻人的勇气是不断开拓

  格非、余华、苏童、孙甘露……这是文学圈里非常要好的一帮朋友,他们还有一个共同的头衔:先锋作家。这批于上世纪80年代中后期登上文坛的青年如今都已成大家,但格非自述去年一桩尴尬事,有个记者来采访他,第一个问题就是,你怎么再也写不出《褐色鸟群》(发表于1988年)那样的作品?当时格非就愣住了,而第二次这个记者又来采访他,他的气已经消掉了,便告诉她,“我没有办法把自己这个50岁的人再变到你那个年龄去写《褐色鸟群》”。

  所以,关于先锋文学的概念,格非想说的是,“我希望年轻人像年轻人,不要那么多的规矩,那么多的文法,年轻人最大的勇气是要不断地去开拓,把那些既定的权威打掉,想想当年张艺谋和陈凯歌是怎么出来的?就是电影学院里面几个天不怕地不怕的小孩,他就觉得要开一个电影的先锋历史,把这些老人全部干掉,你去问问张艺谋、陈凯歌,他有什么?如果把这些东西丢掉了,年轻的东西丢掉了,是什么样的一个状况?”

  虽然在创作上鼓励年轻人不断开拓,但格非也表示,一个专业作家的时代已经结束了。格非给出的理由是,一个创作者必须有生活,必须有喜怒哀乐,必须有过不去的关口,必须有各种的折磨,虽然对写作来说观察有时候很重要,但是仅仅依靠观察看不到这个世界的真相,要看到这个世界的真相,必须把自己扎进去。“我自己做了一辈子的业余作家,你问我,我一定会告诉你,还是做业余作家比较好。”      

  本报记者 夏琦   

     
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