1986年10月11日上午，齐心大姐在廖静文先生的陪同下，来到北京人民剧场演员宿舍，看望正在北京演出的上海昆剧团部分演员。齐大姐非常注重传统文化的传承，她说：“我们古代的文化，给了近代、现代甚至当代文化以营养；因此，不能搞虚无主义，要保持、发扬国粹。”在谈话中，她特别提出了：“陈永玲的东西要学下来，不要流失。”

　　齐心大姐说的陈永玲，是京剧旦角的“名家”和“杂家”，初拜京剧名家筱翠花，是花旦“筱（翠花）派艺术”的佼佼者。他又先后拜在荀慧生、梅兰芳、尚小云的门下，中国的“四大名旦”他拜了三个。当时年仅二十来岁的陈永玲，吸收了各流派的精华，将其融为一体，形成了自己“做工细腻、唱腔俏丽、扮相妩媚，念白清亮、面部表情传神，能够恰当地反映剧中人物的思想感情”的表演特色。尤其是他那炉火纯青的跷工，更令人叹为观止。1947年，年仅18岁的他被评为“后四小名旦”。

　　这么一位大家、名家，遗憾的是少有传人。因此才有齐心大姐那句“陈永玲的东西要学下来，不要流失。”好在北京京剧团的优秀旦角演员常秋月，有幸得到陈永玲先生的亲炙，技艺长进，令人难忘。

　　常秋月从小得到京剧名家崔荣英先生的传授，学习筱派艺术，打下了扎实的基础。后来又拜在荀（慧生）派大家孙毓敏先生的门下，演绎荀派旦角艺术，兼得荀、筱二派之风姿神韵。她的扮相甜美妩媚，做、舞尽显功力；嗓音嘹亮玉润，唱、念亦见不凡。她的表演准确传神、入情入微，往往着眼于细微之处并自成一格，赋予人物新意和美感，使其扮演的人物焕发出异样的光彩，极具舞台感染力。

　　常秋月戏校毕业分到北京京剧院以后，“二小戏”（小旦、小丑）很少上演，要演也就《秋江》《拾玉镯》。著名演员安云武对她说，你要提高，还得拜“高师”，你要找陈永玲老师学，这可是重量级的。可是常秋月她不认识陈永玲，安云武很风趣地说，找陈永玲，光我的面子也不行。但他认一个人，那就是王金璐先生。只要王先生出面，陈老师绝不会拒绝。

　　果不其然，陈永玲一口答应。

　　2005年9月，正值中央电视台举办“全国京剧青年演员电视大奖赛”，常秋月报名参赛的剧目是筱派名剧《战宛城》，那是崔荣英老师教授的。陈永玲就给她增加了一些形体动作、人物表情，使常秋月一下子感到丰富了不少。初赛顺利通过，接下来的复赛拿什么剧目参加呢？陈老师决定要常秋月上另一出筱派名剧《翠屏山》。在陈老师的亲授下，短短一刻钟的时间内，花旦行当唱、做、念的技巧全部展现了。因为这是一出“冷戏”，连不少评委都说没见过；京剧名家耿其昌看了以后就说，这孩子是经过高人指点的。后来经另一位评委、京剧花脸名家陈霖苍（陈永玲之子）露了底，大家才恍然大悟：怪不得呢！

　　常秋月凭这两个剧目，摘得当年“全国京剧青年演员电视大奖赛·花旦组金榜榜首”桂冠，红遍全国。

　　那时陈永玲先生身体已经非常虚弱，他给常秋月教戏的方法是让她看录像，结合录像说戏，比方说《霸王别姬》，演到“舞剑”的时候，他会让常秋月仔细看，并告诉她自己的舞剑跟别人不一样的地方。除此之外，他在上海演的《打杠子》《打樱桃》，在台湾演的《铁弓缘》等，都是采用这种方法教授。常秋月深有感触地说：“这比手把手教的效果更好，因为看的全是他的版本，又把他怎么处理、为什么这么处理的道理都给我讲了。”

　　遗憾的是，陈永玲先生不幸于2006年去世了。他的传人本来不多，希望常秋月能够挑起这个担子，也实现齐心大姐的愿望：“陈永玲的东西要学下来，不要流失！”