继《一次别离》后，《推销员》又获奥斯卡最佳外语片奖，导演是同一人，伊朗的阿斯哈·法哈蒂。看他的电影，像近距离触摸伊朗社会，其中的人，以及发生在这些人身上的故事，这所有的一切，引起我们的好奇。

　　这是一部剧情片，又是一部悬疑片。在学校当老师的艾马德，同时又和妻子拉娜一起在一家剧团做演员。他们在准备一场演出《推销员之死》。首演前几日，他们所住的房子，因为周围房子拆迁遭到破坏，无法居住。剧团中，有一个叫博巴克的人，给他们介绍了一间没人住的公寓。某天晚上，艾马德晚回家，一个男人在拉娜洗澡的时候，溜了进去，然后逃离。这个男人是谁？艾马德发誓要找到这个男人……

　　这很吸引人。导演说：“经常有人告诉我，我的电影很难懂，因为有太多东西没有交代，或者有更多信息没有给出。就是因为这些缺少的内容，我的电影才变得复杂，通过寻找答案，就能得到线索。”不过，在《推销员》里，除了浴室里发生的事可供我们猜测外，模糊性很少。相反，导演随处留下的细节，让我们一步步跟随艾马德去寻找真相：男人遗落的手机、钥匙，还有停在路边的货车……虽然也有疑惑的时候，比如，当艾马德通过消失的货车，在面包店寻找到货车的主人马吉德时，我们险些和艾马德一样，也以为马吉德就是那个男人，不过很快，电影就通过艾马德锐利的目光，把真正的猥亵人锁定——马吉德的老丈人。

　　这不是单纯的破案电影，从某种意义上来说，本片描述的是这个事件后，丈夫和妻子的变化，以及他们之间微妙的关系。无论是艾马德，还是拉娜，从电影开场到临近结束，我们看到的仿佛不是同一个人。两位演员演得都很好，尤其是男演员。我们起先看到的艾马德，和蔼、放松、大度：危楼发生坍塌时，热心救人；坐出租车受到换车位侮辱，也为别人思考；在学校上课、在剧院演戏都得心应手……但后来，艾马德渐渐变得寡言、疑心、压抑、暴躁。寻找那个逃走的男人并对其报复，成了他生活的重心。最后，面对真正的肇事者，竭尽羞辱，一定要将丑事告知其家人，以致猥亵人突发心脏病。至于拉娜，受侵犯后，我们看到她一系列受伤反应：不让关灯，让门敞开，害怕洗澡。晚上不让丈夫挨得太近，早晨又不让丈夫离开。夫妻关系忽然变得异常诡异，艾马德想要探寻事情过程，拉娜却有遮遮掩掩之嫌。比如，艾马德要报警，拉娜阻拦：“不想在警察面前说这些事。”惹得艾马德反问：“难道发生了什么难以启齿的事？”拉娜坚称当时没有看到那个男人，但又说演戏时，台下有个观众眼神像那个家伙。夫妻间产生了严重的不信任。

　　学戏剧出身的阿斯哈·法哈蒂，在电影中安排了另一条故事线：排练和演出美国剧作家阿瑟·米勒的戏剧《推销员之死》。被问及为何这样做，他说：“伊朗正面临美国社会当时面临的创伤。”导演也承认，假如对戏剧不熟悉，未必能看出两者之间的联系。事实上，电影在两者对应上，做得相当好，即使不了解戏剧，依然能感受到。比如，排演戏剧时，提到浴室、袜子、妓女，和后面发生的故事相合。戏剧里有一段台词，正契合经历事件后艾马德的心情：“我走在街上，能很清楚地感受到，他们冷漠地从我身边经过，仿佛用他们的目光嘲弄我。”在舞台上，艾马德自说自话添加台词，咒骂同事博巴克“混蛋”，因为现实中一切肇端，因他而起；舞台中最后一场戏——因推销员自杀，其他角色都陷入悲伤，对应着生活中艾马德和其他所有人，都被混乱所困。正如导演所说：“两个故事平行，但又有共同点，不同性格的角色，渐渐发展，气氛逐渐令人窒息，感情逐渐增强。在舞台上扮演的角色渗透进生活，在戏剧中所写的故事，他们已经在生活中经历过了。”