去年春风文艺出版社要出版孙犁的散文，编辑想让我画一些插图，我虽自知画技不精，笔墨不工，但还是硬着头皮承担了下来。因为，孙犁先生是我从小崇拜的作家，孙犁作品是我研读半生的经典，自信还是读懂了先生的心境的。为孙犁先生画插图，我不敢掉以轻心，一是他和我的师生缘，也是我们相交几十年的纪念；二是回报文坛知己和同道的信任和激励，出版社选中我来插图，就是一份相知，一份信任，一份关爱，我当全力以赴，当作一项工程来完成。 

　　我知道孙犁一生不喜怪力乱神，只是布衣芒鞋，农人本色，我把画的风格选了“文人画”“水墨画”来表现，而不用现代手法、工笔细描去制作。我又把画的意境选了以漫画手法求“神似”而不求“形似”。只要画出先生文章的文眼、作品的主题就行了。而不去作精细的描绘，线条求其笨拙，意境求其土气，书法求其稚趣，用传统中国画的“诗书画印”溶为一体，一画一世界，一图一天地，把先生想告诉读者的意思，借图画传递给读者。而人物形象，也都以粗糙的线条表现，以增加乡村韵味。我觉得，插图，也就是文章的一种注释，是作品的一种补充，但现在是读图时代，人们更喜欢从插图中加深对作品的理解。 

　　画这些画的时候，正是连雨天，我一个人关在“梨花楼”上又把先生的文章读了一次，我找了许多画册，以从中借鉴形象，寻找灵感，我总感到先生在天上看着我，鼓励我，他的照片就挂在梨花楼上，我画了草图后又改来改去，生怕先生说:“你理解错我的意思了。”我又取出我收藏的老油灯，为插图里添了几个老油灯的画面，在农村长大的人，是最喜欢那种“青灯有味”的意境了。我画的是彩色插图，但因印刷体例要统一，出版社印成了黑白的，黑白的更显凝重，朴实，本色，优雅，我相信老师如健在，是会给我打分为“及格”的。(《杨栋插图孙犁散文经典》（上下），春风文艺出版社出版)