春假遇到几位文化界朋友，说起这次人代会热点很多，但文化的声音少了点。我开玩笑说文化界名人都去政协了，人大代表更关心老百姓“开门七件事”了吧。其实，人大代表们还是很关心文化的。小组讨论会上，许多代表谈到了对当下影视作品的不满，说这一年几乎没看到什么打动人心的好片子。一位来自教育界的代表说：最近有两部韩剧在中学生中很风靡，他找来碟片看了下，觉得片子确实拍得好，许多青少年成长的问题，人家通过一个故事，让孩子们在感动中受到教育。不像我们有些片子，以为带着很强的教育目的，结果常常适得其反。一位长期做青年工作的代表说，有一次他孩子看了电视里的抗日连续剧问：爸爸，为什么这么傻的日本人，我们还要八年抗战才胜利？

　　如果把文化问题先局限于文化作品的创作，那应该承认，当下的文化无论与我们民族悠久的历史文化传统，还是今天经济崛起的国际地位，都是不够匹配的。好作品少的原因或许可以说出好几条，但许多作品不太讲艺术规律至少是一条。剧本当然要靠编的，但你要研究故事结构，要重视人物塑造，要揣摩细节真实，要有引起共鸣的价值观。不能想怎么编就怎么编。一个剧，逻辑不合情理，破绽处处可见，怎么能吸引人，更不用说打动人。

　　讲艺术规律的作品就不一样。这次《剧院魅影》阔别十年在文化广场重演，连演65场座无虚席，演出方、运营商、剧院，当然还有十万观众，皆大欢喜。什么原因？就是因为从音乐家韦伯先生到制作人卡麦隆，始终把寻找一个好故事，编一个好本子，放在第一位。他们费尽心机，确实找到了一本高度戏剧化的传奇小说，并塑造了魅影这个具有复杂人性的人物，从而奠定了全剧的艺术核心。让观众像克里斯蒂一样，被魅影吸引，鼓舞，撕裂，敬中有爱，爱又不能，转而为恨，亦恨亦怜，这种让你进入人物内心的体验，并伴随浪漫音乐的情感起伏，才是达到了艺术的效果。这恰恰是我们今天许多作品所缺乏的。多少年来，概念化地塑造人，把价值观当标签往作品身上贴的积习并未改掉。倒是近年来拍的一些谍战片如《暗算》《风声》《借枪》等，人物的刻画比较下功夫，或许也因为一个人要演正反两个角色，人性的复杂性，心理活动就出来了。所以观众觉得好看，收视率上升。于是一段时间“荧屏枪声响，天天抓特务”。好像不写间谍，我们就不知如何刻画人的复杂性，这是不是有点可悲。当然，凡事一拥而上，结果又会落套，出挑的谍战片也就那几部，不讲艺术规律，间谍也是写不好的。

　　比起当下中国社会的急剧变化，各色人等的丰富多彩，我们的影视、舞台作品多少显得有点贫弱。不要说像《剧院魅影》那样连演30年不衰的作品，就是像春晚这样年年可一显身手的大众舞台，我们都难以做到让期待稍稍得到满足，这件事说大不大，说小也不是一件小事吧？