我非学界大儒，从小长大看的，都是变格为散文体的朱生豪译文，案头捧读，从里头能领略到汉语行文的高妙境界。朱译完成在先，文字功底炉火纯青，行文气势恢宏，只是上世纪30年代参考材料少，要顾及普及，有其变通出格时的权宜之惑。

　　方平先生的译本不为普通读者所熟，从文体上初看，优美大气的文字，精准平实的翻译，规范的音韵调节，用诗歌体给中国读者还原出一个更真实的莎士比亚，也同样追求这一种淋漓尽致的酣畅，让莎翁的诗剧不仅置于案头，更是能够让人朗诵念读的台词。和前贤朱生豪先生一样，方平先生的译本，也是耗费了他的毕生心血，堪称中国翻译史上的两朵并蒂奇葩。

　　要把英国莎士比亚的素体诗成功移植过来，岂是一件轻而易举的事情？文学翻译毕竟是一种遗憾的艺术，方平先生自己说，翻译经典名著，也不能期望自始至终都是使人应接不暇的神来之笔，都达到了形神兼备，总有力所不及的时候，总有不得已而作出存形还是传神的两难选择。《无事生非》更名为《捕风捉影》，乍看起来有点不习惯，但这样的感觉有些主观了。追求“原汁原味”的莎士比亚“发烧友”不妨对比查读，体味下是喜欢妥帖的底本原貌，还是一气呵成的通畅。

　　方平先生主译主编的这套“莎翁全集”终得出版，这是在朱生豪之后，为中国莎士比亚翻译再竖起一座里程碑。但是，方译与朱译的关系，不是非此即彼，关于莎士比亚的汉译，此次出版也不意味着一切尘埃落定，而是向着巴别塔式的理想范本为后人开拓出一条大路。

　　乐梦融