2013年8月上海书展，《中国青铜器辞典》首发，作者陈佩芬先生尚在中央大厅作青铜文化的讲座。倏忽秋末，因病仙逝，天人永隔，悲从中来，往事历历，浮现眼前。

　　我认识陈佩芬先生是在上世纪90年代末，那时我参与责编《中国美术大辞典》，其中青铜器部分的作者是陈佩芬先生，因稿中有些疑问，在一个秋雨的午后，我来到了陈先生位于上海博物馆地下室的办公室，开始走近陈先生。

　　陈先生1952年进入上海博物馆，历任上海博物馆青铜研究部主任，上海博物馆副馆长，国家文物鉴定委员会委员。她思维敏捷，快人快语，很快就解答了我条目中大大小小的疑问。我对她说《中国美术大辞典》有多个门类，每个门类都要插配彩图，青铜器学科专业性太强，最好能多配些图。几周后，她交给我100余幅幻灯片。丰富的插图，使艰深古老的青铜器变得直观亲近起来，主编邵洛羊先生大为赞赏，说只有陈佩芬才能提供这么精彩的图片。就这样，和陈先生渐渐熟了，她也喜欢我细致的风格。一次她对我说：我要退休了，想编一本《中国青铜器辞典》。我听了，眼睛瞪得滴圆：古今青铜器研究著述不下数千，研究范围往往限于一隅。青铜器是何等专业的学科，辞典要集青铜器研究的方方面面，有规模，成体系，并且每件器物，包括纹饰、铭文都要配上图版，以一人之力编撰成册，谈何容易。况且陈先生此时已是古稀之年。但她却很有把握地说：我想做，就交给你编。我当然很高兴，中华民族灿烂的艺术遗产能经我之手（我为责编之一）以辞典的形式编辑出版，实在是一件有意义有价值、功德无量的事。回社后，我即上报了《中国青铜器辞典》选题。时任辞书出版社社长张晓敏先生慧眼识宝，很快就通过了选题，不久该书被列入上海市“十二五”重点出版规划项目。

　　五年之后，陈佩芬先生终于把《中国青铜器辞典》稿子和幻灯片交给了我。捧着二十余包沉甸甸的稿子和排得整整齐齐的两大袋幻灯片，我的心情久久不得平静：可以想见这五年陈先生是以怎样的毅力，把她从事青铜器研究60年的心血化为一条条词目，从数以万计的图片中精选出图像最完整、最清晰的图版。每天青灯黄卷，以娟秀的字体一字一句写就，从如墙的书架上一页一页地查证资料；厨房里的五谷鱼肉鸡蛋粥可打发一日三餐；到了周一便去博物馆库房补拍缺少的器物，或去资料室再核实数据。这不是条目，是她呕心沥血的结晶啊！

　　《中国青铜器辞典》是工具书，也是大型图册。在编撰过程中，陈先生一丝不苟、精益求精的精神令人感动。青铜器是古代的礼器，她对某些书籍给青铜器随便安个颜色的做法很反感，为了使书中的每件器物都能展现青铜器作为礼器的庄重本色，她曾多次把一箱一箱资料从家里运到出版社，撤下不如意的图片，重新拍摄；在书的制版阶段，又冒着暑热多次前往地处上海西南面的制版厂，为器物一张一张地比照调色，并为器物定下清雅的背景色。这一切对于耄耋之年的陈先生来说是何等地不易，其中凝结了多少心血、多少艰辛！而这却是陈先生从事青铜器研究一贯的精神、一贯的态度。

　　陈先生曾和我约定：辞典出版后，她带我和编辑室的同仁到博物馆，对着实物为我们讲解青铜器。而这一切如今已成永远的遗憾。青铜不朽，风范永存。陈佩芬先生，我们永远怀念您！

　　十日谈

　　清明的回忆

　　他们虽已离开，但他们的作品宛如凝固的音乐。