作为辑录历代印章作品的图谱专著，精致的印谱可供学者与印人研究、鉴赏和临摹。但印谱拓制成帙，又是一个繁琐、复杂的过程，它不仅对印泥、纸张等有极高的材料标准，对钤印、拓款、装订等工艺技巧也要求甚严。在清代中期弥满着浙派印风的杭州，就出现了一位钤拓制谱的神手——毛庚。

　　毛庚（？-1861），原名雍，字西堂。钱塘（今浙江杭州）人。工书法，擅长鉴别古代书画，间作墨笔花卉，刻印宗法浙派，又好星相术、赋诗、弈棋，可谓博学多能。毛庚性格内向稳重又耿直，嗜印好谱，其亲自手拓的精美印谱，最得魏锡曾的赏识，称：“君能事虽多，终以印印为第一。”当太平军与清兵在江浙一带鏖战时，他虽四处避难，但谱不离身，且行且赏，置安危于度外。咸丰十年(1860)仲冬，魏锡曾寓居绍兴，毛庚从诸暨来造访，饭毕取出其精心钤拓的《西泠六家印谱》，二人评玩良久。未几富阳被太平军攻陷，毛庚携眷避走故里，筹办团练。越年岁末，太平军再次攻克杭州，毛庚在战乱中不幸丧生。

　　自嘉庆年始，杭州本土雅好印章的文士开始关注、收集浙派诸子的印章，最早有何元锡、何澍父子集辑的《西泠四家印谱》。之后毛庚、魏锡曾和大兴傅栻均有《西泠六家印谱》面世。至光绪十一年（1885），著名藏书家丁丙在汇辑的《西泠四家印谱》之后，附存陈豫钟、陈鸿寿、赵之琛和钱松的作品，实际上推出了西泠八家的座次。光绪三十年（1904），丁丙的侄孙丁辅之又辑成《西泠八家印选》，钤拓精良，西泠八家之名被印学界广泛接受。遗憾的是毛庚之谱因兵燹之祸，后人无缘一睹其风采，但他精湛的钤印和拓款技术，被魏锡曾详细记录在《题增补毛西堂手辑西泠六家印谱》一文中，对后人印谱制作有极大的借鉴作用。

　　毛庚钤印前需“息心危坐，审视数四”，待气定神闲，仔细观察了印章的风格特征后方才下手。他不仅蘸印泥均匀周到，钤盖用力轻重适宜，揭印前还将印章粘着印谱纸一同翻转过来审视其匀落程度，对一些年代久远或使用过频，印面不太平整的旧印，于印泥未到之处用指甲在纸背面作少许摩砑，使印蜕清晰完美。如稍不称意便再三钤盖，有时钤一印甚至达三四十纸之多，废弃之纸堆积如山。至于拓款，则参用画家的渲染法，墨色雅致，极为细腻。毛庚追求完美，几近苛刻，他将这些百里挑一，毫厘不爽，真实反映前贤艺术风神面貌的谱纸装订成册，珍若拱璧，被时人羡称为“毛谱”。就连好友朱芑孙欲以二百两银这一不菲的价格来购求其印谱时，也被他谢绝，而深谙印学的魏锡曾却能获其赠本，可见毛庚在面临专业范围内人事时，也毫不含糊地流露出宝剑赠烈士的性格。可惜这些伴随毛庚，被视如生命的印谱，在战火中化作一缕云烟。当魏锡曾手抚毛氏遗馈的谱录，回忆二人“当日奔驰搜访之瘁，过从赏析之乐”时，满是一腔物是人非的悲怆。

　　明代至清代中期的印谱皆不拓边款，印谱印下拓款或前印后款的标准格式，是在嘉庆年间集辑西泠诸家印谱后才被确立，并衍传至今，它极大地丰富了印谱之美，且对考证、鉴定、史料、故实皆具重要的学术价值。

　　毛庚之谱拓制精妙，硃墨相映。他虽非新样式之首创者，但他高超的钤拓技术，对提升印谱的品质，起到了积极的示范与推动作用。