近日整理书房，正好看到一本1973年出版的《美术资料》。虽然只是一本薄薄的画册，但其中却有很多有意思的内容：《新型大学的老师》，是由当时在上海市建二公司的施大畏绘制的；《接班》，则是当时在上海航道局船队的张培础的作品；《拉练途中》，是当时在上海市轻工业计量器具修理厂的韩硕的创作。今天，施大畏、张培础、韩硕等已经成为了海派画家中的中坚力量，这也证明了艺术源于生活并不仅仅是一个大道理。

　　作为一本当时由上海人民美术出版社发行的权威美术杂志，《美术资料》在当时美术界的影响力还是非常大的。杂志上刊登的画作，基本上是那个时代的精品。我们可以发现，无论是施大畏绘制的建筑工地上的学习场景，还是张培础展现的轮船上的交接班，都与画家所身处的环境密切相关。正是由于在生活中仔细观察，才让他们能够这么敏锐地表现出那个时代人们所关心的东西。

　　艺术源于生活，但作品所反映的东西应该比现实生活更高、更典型、更加理想化，因而就更有普遍性。记得有一次和上海油画雕塑院院长肖谷聊起什么才是优秀的画作，肖院长给出的三个标准很有启发性，概括来说，一幅好画作首先要能够展现画家扎实的绘画功底，同时要能够拥有传统文化的内涵，还要反映时代的特点。

　　但即使有了扎实的功底、生活的气息，不进行提炼和升华，这样的作品也只能仅仅在一个阶段受到暂时关注。这本《美术资料》中，还有许多基层创作者的作品，在目前的绘画界他们已默默无闻，个中原因虽然各不相同，但很重要的一点，就是他们将生活场景提升到文化内涵能力的欠缺。这无疑让我想到了陈逸飞的《黄河颂》，在当时的创作环境下，陈逸飞还能将一个这么严肃的话题，用浪漫主义的画法进行表现，即使在今天看来，依然是成功的作品，这种能力不仅仅是源于艺术技巧，更源于内心的执着追求。