表面风光

　　这两年,威尼斯电影节看起来对华语电影“厚爱有加”：去年，王小帅的电影《闯入者》入围主竞赛单元，两部华语片《亲爱的》和《黄金时代》也提前在水城交锋。青年导演陈涛的作品《大暑》入围“地平线”单元，导演忻钰坤的《殡棺》入围“影评人周”单元。今年，来自中国的熟面孔也不少，中国旅法导演鹏飞的处女作《地下香》入围“威尼斯日”单元，中国台湾导演蔡明亮的新作《那日下午》亮相展映单元，内地导演管虎执导的《老炮儿》成为闭幕片，刘庶民的处女作《家》入围“影评人周”单元……

　　然而这些都是表像，其实华语片再无马可·穆勒任主席时的风光，进入竞赛单元的几部影片均无斩获，仅《地下香》获得“威尼斯日”单元的最高奖项。而今年管虎的《老炮儿》、去年陈可辛的《亲爱的》和许鞍华的《黄金时代》也仅限于邀请展映和参与闭幕，并未进入竞赛单元。究其原因，正如华文媒体《苹果日报》资深外片记者Gail所说，威尼斯电影节主席阿尔伯托·巴巴拉有力求变革的冒险之心，不愿沿袭“老马可”的“亲华路线”，上任3年内有意拉拢新人和二线导演，同时亲近戛纳。今年的入围影片就被不少媒体讽刺为“戛纳落选片集锦”。

　　人气下滑

　　一直以来，威尼斯电影节偏重于实验性和艺术性影片，柏林电影节偏重于政治题材，而戛纳电影节是电影天才的集合地。在穆勒“掌舵”的那些年里，威尼斯常走“亲美”路线。而巴巴拉的举措，显而易见正在拉低威尼斯的人气，最为明显的是，今年华语网站上有关威尼斯电影节的报道少之又少，而前往意大利的国内媒体更是寥寥。与此相比，开幕不久的多伦多电影节却正在如火如荼举办中。在戛纳电影节市场早已奠定霸主地位，多伦多电影节市场成为奥斯卡风向标的今天，威尼斯电影节市场明显冷清。

　　有资深制片人认为，在佳作频出的电影节上，虽然大奖难以预测，但如果真有出挑的作品，媒体、影评人、评委的口味通常会出奇地一致。这几届威尼斯电影节的金狮片被不少欧洲媒体视为“爆冷”，可见并没有足够的说服力。他说：“如果明年威尼斯依然如此，先不说媒体会锐减，电影节市场也将面临解体的尴尬，因为生意和影片永远是相辅相成的。” 本报记者 张艺