上海市社联原党组书记沈国明

　　这项文化工程的意义主要有三点，一是有助于构建学术话语体系，二是有助于增强对中华民族的认同，三是有助于激发实现中国梦的热情。

　　著名历史学家、原社科院副院长兼历史研究所所长熊月之

　　中国的神话系统和西方是不一样的。它们原本是零碎地存在着，有《山海经》之类读物流传至今。我们要做大量的梳理工作，梳理中国古代是怎么看待我们的祖先，很多文化材料和研究成果都存在。这项文化工程的意义，简单讲，就是研究中国人如何看待自己的起源，并告诉现今的老百姓，中国有自己的神话体系。

　　上海市美术家协会顾问邱瑞敏

　　希腊神话、罗马神话里神明形象很清晰，比如梵蒂冈的西斯廷大教堂里米开朗基罗在天顶上画出《创世纪》，这个很雄伟的艺术题材，让一个个艺术形象留在了人们的头脑里。我们的远古神话故事里，黄帝、炎帝、大禹，好像都是很模糊的形象。

　　这一次神话题材创作，是一个大工程，希望通过艺术创作，留下当年像张光宇创作出的孙悟空形象，很清晰地留在百姓的心里。

　　上海市美术家协会副主席，中国油画学会常务理事俞晓夫

　　改革开放后，历史画已经发展了很多年了，这项系统的文化工程，让历史画创作进入了关键节点。我认为，我们可以充分地在中国传统的出土文物、敦煌壁画、西藏唐卡等方面汲取养料，这些文化遗存都是神话题材的灵感来源，它们的文化特征可以借鉴和传承。

　　其次，至于怎么创作，要通过历史学的考量。只有提升到哲学的高度，才能让这项工程进行得有意义。我们要的不是装饰性的绘画。

　　再者，我不认为需要规定出某一种人物形象，这也不可能有统一标准，我们还是要甩去思想包袱，真正做出对民族有意义的文化工程，填补真空地带。

　　画家、原少儿社美术总监奚阿兴 

　　中国人最早的时候是怎么来的？在中国人眼里是神明是从哪里来的？我们去哪里寻根问祖？这在几千年的中国历史上，这些故事是家喻户晓的事情，“文革”时候作为四旧不再提起。我认为，现在是时候要把这些事情重新告诉孩子们了——这是中国的神话，关系到中华民族的发源，社会上有人已经遗忘，需要把这些整理好了给大家看。

　　电影导演于本正

　　这项文化工程是跨界别的，我们的文艺创作要遵循文艺规律来进行。这个项目也有可能引起争论，尤其是在人物造型上。这个项目搬上影视，也是上海影视界对中华文化工程的推动。本报记者 乐梦融