IP更喜欢怀旧思古，VR则让观众沉浸在虚拟世界中。玩改编也罢，玩新技术也罢，最终还是要以内容取胜。不谈创新只谈改编，只会让艺术逐渐走向枯竭；而只谈技术不谈内容，也会让影视产业本末倒置。实际上，IP热也好，VR热也好，过热了，就会有商业炒作、资本运作在暗中推动，最终可能会影响影视创作的初心。

　　近年来，中国影视有了很大的进步，但面对快速变化的中国，面对世界对中国关注的目光，能否更加强些对当下的表述？正如张国立所言，不要因为这，而使一代影视人整体失职。

　　讲好中国故事，传播中国声音，最重要的是关注当下现实，提升原创能力。 

　　俞亮鑫

　　第19届上海国际电影节今晚落幕。影视界过度追逐IP（指被二次或多次改编的作品），在本届上海国际电影电视节中成为一大热点，而这看似繁荣的背后所暴露出的一些问题，也引起了一些影视界人士的普遍忧虑……

　　现实题材有点冷

　　电视“白玉兰”奖评委会主席张国立指出，今年参赛“白玉兰”奖的电视剧中现实题材作品略少，比例只有20%，“这是我们评委的共同感受。当然我们也考虑到，确实不是创作者们不愿去做现实主义题材的东西，可能有方方面面的困难，加上资本市场野蛮进入，基本上都抢大IP，造成对现实生活题材的关照不够。”他呼吁，影视从业者应更多关注现实，如果生活在当下而不关注现实，这将是一代影视人的整体失职。

　　从本届上海国际电影节上各家发布的未来片单中可以发现，IP改编仍是主力军。在整个影视界，似乎已出现了“手里没有IP，出门都不好意思和人打招呼”的市场大环境。编剧汪海林在论坛上犀利地批评了各大电影公司IP至上的不冷静心态。他直言：“电影最终的文本质量就是电影的质量，一些公司花5000万元买IP，再找编剧用50万元写一个剧本，而最终实现的价值并不是5050万元，而只有50万元。”他批评编剧的原创和剧本的质量正渐被业界所忽视。

　　“疯狂围猎”升温

　　如果说2015年是影视界“IP元年”的话，那么今年的“IP热”则急剧升温，甚至变成了大量资金对IP的疯狂围猎。其中IP古装片更是备受追捧。周迅、霍建华主演的《如懿传》尚未开拍，就已卖出13.5亿元，创下天价。高投入、大IP、大制作、强阵容等热词几乎都体现在古装片中，去年有《盗墓笔记》《花千骨》《古剑奇谭》等，今年则有《轩辕剑之汉之云》《孤芳不自赏》《三生三世十里桃花》等古装大IP剧蜂拥而至。

　　本届电影节上，几乎每天都有影视公司公布自己“新片片单”，最火的无疑还是IP，连热门综艺《最强大脑》也被买下电影版权，将开发系列悬疑故事片。在基美影业片单中，有孙红雷主演的中国版《飓风营救》、吴亦凡参演的吕克·贝松科幻大片《星际特工》、李冰冰担纲的超级英雄大片《虎影侠》等。元力影业将推出10余部新片，有投资20亿元的科幻大IP《混沌之城》，并宣布拿下了《初恋这件小事》的全球独家剧本改编权，将拍摄中国版。合一影业公布电影计划也主打IP，包括《侣行》《报告老板》等根据优酷自有品牌项目改编电影。此外，吕克·贝松执导的《超体》、陈正道执导的《催眠大师》、陈思诚执导的《唐人街探案》以及动漫IP《十万个冷笑话》《钟馗伏魔》都有了续集。

　　人们发现，在这股IP热中，被忽略的正是剧本原创和对现实的关照。

　　今古相形见绌

　　张国立把影视界对现实题材的关注不够，与热衷于走大IP路线相联系，这两者间确有一定的逻辑关系。本届“白玉兰”奖最后成了《芈月传》和《琅琊榜》的争霸战、“梅长苏”胡歌和“芈月”孙俪最后登上“视帝”“视后”宝座，恐怕都与两剧是大IP密不可分，与它们相比，《虎妈猫爸》等一些现实题材剧在品质上相形见绌。

　　根据国家新闻出版广电总局的政策，现实题材剧的比例一定要高于50%，以确保在荧屏播出的主导地位。根据规定，各台播出的古装剧不能超过15%，去年上星频道古装剧仅占10.1%。也就是说，去年古装剧以10.1%击败了超过50%的现实题材剧。为何？关键在于古装剧虽少，但大都是阵容豪华、投资巨大的大IP剧，汲取了远超10%的巨大投资。而看似大于50%的现实题材剧，大多是投资低的家庭剧、情感剧、生活剧，资金比例远低于50%。虽然投资与品质间并不能简单画等号，但毕竟显现出当下影视人对古装题材的偏爱。正因为当下影视界把更多的精力、财力投向了IP改编，才造成了现实题材和原创剧本的边缘化。

　　值得业界关注

　　上月，“好莱坞编剧教父”罗伯特·麦基直言不讳地说，他看过《捉妖记》《泰囧》《夏洛特烦恼》《美人鱼》等中国热门电影，发现中国影坛存在着当代现实题材少、故事复杂却不够深刻、异想天开地逃避现实等弊病。他责问：“为什么不多做些当代题材？”中国影人在“纪念中国电影110周年高端论坛”上也尖锐地指出：“忽视现实主义精神，回避严肃创作。这是我国影业发展过程中存在的很大问题。”

　　对于影视剧的回避现实、热衷怀旧思古现象，编剧高满堂认为，症结在于部分从业者不愿意花力气去深入生活、深入实际，大家在市场面前非常浮躁，想一夜之间捧起个金娃娃来，这不可能做出好剧。

　　当然，现实题材缺乏精品力作，不能简单地将“IP”当作替罪羊，关键还在于影视界自身缺乏原创力，缺乏对现实生活的敏感度、洞察力和责任感，大家都希望借助成功的“IP”改编来赢得市场，追逐利润。但形成对比的是，在本届电影电视节上，有许多欧美、日韩的电影、电视剧更关注现实生活，而且品质上乘，具有人文情怀，颇受业内好评。两相对照，“IP”的扎堆改编，现实题材作品缺乏，真值得中国影视界重视。

　　本报记者 俞亮鑫