这是北京民营剧社首次在上海大剧院大剧场亮相———以前，哪怕是孟京辉、田沁鑫等国有院团的著名导演，若没有明星班底支撑，也只会选择中剧场。 

　　“乌龙山伯爵”其实是一个被误认为劫匪而不得不藏匿于乌龙山的青年谢谢，他擅长一招断人脖颈，令人气绝———简称“脖绝”。他怀揣二大爷的100万美元在银行时恰逢银行遭劫，被逼加入劫匪队伍，逃跑时不幸沦为乞丐……而劫匪中的一位女性化倾向严重的男同性“爱”上了他。这位“同志”顺手拿走了银行行长办公室里的一张女性肖像，而这名女性恰好是行长心目中的“静秋”，他“先知先觉”地按像整容，变成女身后诱惑行长、拯救谢谢，开始貌似“基督山伯爵”般的复仇…… 

　　“想象力”丰富的台词使观众笑得前仰后合，但是其肤浅的内涵，以及观众对它的“喜欢”———却使得戏剧工作者五味杂陈。一位戏剧杂志编辑认为：“该剧抖的包袱缺乏社会责任感，观众笑得越高兴，我就越觉得惊心动魄。”“这种风格的戏能风靡那么多年，是不是我们观众平常太苦闷了呢？”