13.在她心中“情义”最重要

　　我读日本自由评论家有田芳生所写的《我的家在山的那一边》，提到邓丽君对左宏元老师的尊敬。当邓丽君在开演唱会彩排时，得知左老师不能来，只因票价太贵买不起，她立刻到后台拿了票送给左老师。

　　爱看电影是小时候和邓妈妈一起养成的嗜好。在香港停留期间，只要有一点空闲就跑去看电影。当时的台湾风气还很闭塞，电检处的尺度非常严格，整部片子被“修理”得很多，但在香港就有完整的版本，可以充分感受导演的手法，技术人员的专业，和演员发乎感情的演技。她认为应该尊重第八艺术的创意表现，如同每个艺人都有自尊，都该被尊重一般。

　　她不只能沉醉在剧情的发展和戏剧张力里，还能探讨导演的手法、运镜的技巧、气氛的营造和演员对感情的投入等。知名声乐家姜成涛就形容：“邓丽君的演唱方式就像歌剧演员一样，懂得表演的艺术和精髓，所以不论在录音室还是面对群众，她的声音表情和内心是一致的，那种一致性使观众容易共鸣，进而接受她、喜欢她、欣赏她。”

　　邓丽君在正式踏入歌坛之后，一直都是妈妈跟在身边，没有交际应酬，也没有舞会宵夜，更没有私下约会，每天最高兴的事仅止于收到“迷友”的来信，捧读信中满满的关怀，感动非常。有些歌迷来信会让她不由自主地自觉“不足”，也渴望在忙碌的生活中不断充电，对一个正红透半边天的歌星而言，非常难得。

　　举例来说，参加慎芝与关华石两位老师所安排的台视《群星会》的演出，是她从歌厅和秀场跨足电视的重要转折点，多年历练让她累积丰富的演唱经验，她不只要求声音好，也随时注意自己的台风和临场表现，还有一点特别的是，她也很注意其他歌星的演唱特色和曲风，她常向谢雷、张琪、吴静娴、王慧莲等歌星讨教表现技巧，由衷赞美他们的歌艺，并礼貌地向他们说谢谢，善于观察、吸收别人的优点，转为自己能运用的技巧，可说是她另一个成功潜质。

　　和她在秀场合作过多时的谢雷回忆，和邓丽君同台是件非常过瘾的事，虽然他被定位为与张琪搭配的歌唱情侣，但每逢张琪嗓子不舒服、人有事或抽不出档期时，他的经纪人就会安排邓丽君成为他的搭档。

　　张琪也称赞邓丽君的清纯与虚心：“她年纪最小，善良、没心眼，也有礼貌，有一回我生病嗓子哑了，她就赶快拿出自己的药方来给我吃，还教我该怎么保养嗓子。在这个丫头身上，我们绝对看不到所谓的同行相妒。”另外，她的临场应变力也让谢雷印象深刻，每一次唱《傻瓜与野丫头》她会临时加些趣味的口白，让观众捧腹大笑；唱《采红菱》她也会加上划船似的舞步，让对唱更有看头；更懂得互动的气氛，不时走下台让观众也唱几句过瘾。在KTV并不发达的当时，观众融入表演的情况并不多见，她很会带动现场，让观众快快乐乐地回家。当然，效应就是下次还会热烈地期待她的演出啰！

　　唱歌遇到忘词是歌星最难为情的时候，有一次邓丽君在唱《欢乐今宵》时，唱着唱着就忘词了。聪明的邓丽君灵机一动，马上把麦克风塞给观众，比手势请大伙儿一起唱，台上台下打成一片，造成很好的效果，任谁也不相信是她想不起歌词来哩！邓妈妈回忆这段秀场趣事，也笑出了泪水。

　　还有一次，在某家餐厅有位老板听邓丽君的歌，听到目不转睛看着她，完全忘记要用餐，连他带来的女儿都吃醋了，当场对老爸发飙；更有一位菲律宾华侨天天来捧场，红包一出手就给她五千美元，邓丽君特地走到台下谢谢他，落落大方而有礼貌。但她从不接受观众的宵夜或跳舞等邀请，她认为吃歌星这行饭就要正派，只有正派，才会长久，绝对不要让人看不起。此外，她也非常珍惜歌迷对她的感情，有人送红包、鲜花，也有人送手镯、手表、玉牌、卡片等，只要有纪念价值的，不管便宜还是贵重，她都非常宝贝，邓妈妈说有一只很普通的电子手表，她一戴就戴了二十一年，电池换了好几次还在戴，她当然有能力买更好的手表，但这只手表有特别纪念价值，在她心中，“情义”是最重要的。