饮誉中国歌坛的声乐表演艺术家张越男，曾主演过《柯山红日》等二十多部民族歌剧。她的歌声，气贯长虹，人称军中百灵。

　　1985年的春夏之交，我和友人及胞弟一同策划、组织了迄今为止，规模最大、规格最高的《三军歌唱家音乐会》，张越男、徐有光、方应暄、苏盛兰、张映哲等前辈歌唱家，也赫然其列。

　　此次盛演，给上海人民带来了极大的艺术享受。在演出现场，部队歌唱家们精彩绝伦的演绎，可谓流派纷呈、风格各异、高潮迭起。尤其是，每当张越男唱起令人心旌荡漾的《北京颂歌》时，全场观众屏息凝神，所有人的心绪，都被带进这跌宕起伏的优美旋律中……

　　张越男告诉我，她首唱《北京颂歌》是机缘巧合。1973年的深秋，“文革”后的第一次全军文艺汇演，分片进行。作为总政歌剧团第一女高音的张越男，被临时借调到总政军乐团，参加南方片的演出。此次汇演规定，凡参加演出的独唱者，必须要有两首部队作者创作的新歌。而刚从部队下生活归来的张越男，对此毫无准备。正当她一筹莫展之际，军乐团的作曲家魏群为她连夜量身定做了一首新作《海上女民兵》，此歌音域宽广，能充分展示张越男的歌唱能力。经试唱后，她感觉很好。

　　无奈还缺一首参演曲目，焦急中的张越男只能“急病乱投医”了。她找遍几乎所有在京的部队词曲作家索歌，但均无果。只有总政歌舞团的田光对张越男说：“我这里有一首两年前就打入冷宫的新歌《北京颂歌》，要不您再拿去试试，撞撞好运。”原来，由于受到十年动乱“极左”思潮的影响，《北京颂歌》刚一诞生，就被当时主管部队文艺审查的一位领导扼杀了。理由是：此歌旋律太缠绵，缺乏革命的斗争性等等。

　　但当张越男一拿到歌谱后，顿觉眼前一亮：多么具象的描述，多么优美的旋律。作品淋漓尽致地倾诉了亿万人民对党、领袖和首都北京的炽热情感。当张越男在钢琴上弹唱它时，已情难自禁。她强烈地感受到，这是首难得一见的佳作。

　　如获至宝的张越男，在经过精心的二度创作和其他的一些准备工作后，对把握作品的风格、深刻表达音乐的内涵，已成竹在胸了。在南京军区大礼堂的全军南方片汇演中，张越男用生命激情诠释的《北京颂歌》大放异彩。在所有的参演曲目中脱颖而出，独占鳌头，受到广大部队指战员和人民群众的热烈欢迎。

　　张越男返京后不久，中央人民广播电台就邀请她录制《北京颂歌》向全国播放。同时，中唱公司还灌制了唱片。打那后，《北京颂歌》广为传唱。

　　少时就投身人民解放军，这座革命大熔炉里锤炼成长的张越男，在其漫长的歌唱生涯中，学贯中西、独树一帜。她大气磅礴的演唱，深得周总理的好评。在大型音乐舞蹈史诗《东方红》被搬上银幕前夕，作为该剧总导演的周总理，钦点张越男取代林明珍，与李光曦合作，出演《抗日烽火》中《松花江上》一曲。电影版的《松花江上》影响深远。