故事单调 想象缺乏

　　公示的不少剧本故事在内容和创意上与老片频频撞车，很多故事明显抄袭以往作品的情节。如《求婚专家》《情债公司》，都模仿王朔的《甲方乙方》，写几个人合开一家经营奇怪业务的公司，帮别人处理各种问题；编剧偏爱的公路片题材，内容也千篇一律，总是几个人在路上偶尔碰到，然后开始旅行或者寻宝，如《好聚不散》《一次走了就不回来的旅行》；此外，类似《爱情呼叫转移》这种由好几个小故事拼凑在一起的剧本也不在少数，如《爱情麻辣烫2015》《夫妻赌约》《你就是奇迹》；更有甚者，拿来网络小说的旧梗一用再用，让某一行业小咖突然变成顶尖人才，同时，一些老行当几乎都写遍了，如《面王》《斯诺克》《搏击》《石匠的子孙》等等。

　　跟风模仿 思想僵化

　　中国编剧缺乏想象力，这是中国电影人不得不承认的事实。知名编剧海岩承认，中国编剧的整体水平与好莱坞的编剧有着质量上的差别，“从整体素养上讲，好莱坞编剧更成熟一点。”影评人夏虫在接受记者采访时坦言：“现在有些中国编剧很‘俗’，喜欢在题材上跟风模仿，比如爱情片火了，大家就扎堆去写爱情题材，甚至在细节上也模仿，很多老桥段用了又用。”夏虫认为，电影的一个重要的特点是，同样的情节、细节只能用一次，第二次、第三次用就成俗套了。

　　编剧史航透露，目前国内很多编剧思想幼稚天真，不了解生命的本质，只看到一些人在人前显贵，却看不到他们在人后受罪。“这是编剧缺乏人生阅历的表现，写权贵看不到权贵的阴影，写富丽堂皇看不到背后的混沌。”《甄嬛传》导演郑晓龙表示，有些国内电影人喜欢把编剧想象力的匮乏归结于体制的不同，以及影视科技水平的落后，“但这不是根本问题，创作力的匮乏，僵化的思想，才是本质问题。”

　　主题先行 太过浮躁

　　此外，不少国内电影人觉得，中国编剧缺乏想象力与中国不成熟的电影工业脱不了干系。海岩就曾说过，国内“主题先行”的体系，导演中心论、大牌明星的商业价值等等，造成编剧地位太低，话语权太少。影评人老熊也表示，不少投资方看某一题材卖座，就逼着编剧去写。“我们编剧想象力匮乏，除了他们本身的素养之外，我们的投资人、制片方也有责任，他们用利益禁锢了编剧的思想。编剧也是人，他们也要吃饭，在生活的压力之下，他们必须向投资方妥协。”

　　今年4月，美国电影协会（MPA）曾在北京举办“好莱坞电影大师班”，对于中国编剧为何缺乏想象力的问题，在大师班露面的美国国家影评人协会成员、制片人杰拉尔德·皮尔里说：“很可能是由于中国的编剧目前处于心浮气躁的创作环境中，受到外界诱惑太多的缘故。中国编剧如果不处理好这种状态，是很难编出好剧本的。” 

　　本报记者 张艺