两个多月前，作家孙幼军离我们而去了。这是一位名气并不特别大的名人，但在儿童文学界乃至整个作家圈，他是个特殊的存在。1984年，第四次中国作家代表大会期间，报纸上出现过一条很有趣的花絮：《青年作家遇到了偶像》。同时还配了照片：笑嘻嘻坐在中间的是《小布头奇遇记》的作者孙幼军，大家围着他畅叙童年。这些青年作家名气都很响，一般读者都知道他们，却未必知道孙幼军。但这些名作家真心崇拜孙幼军。

　　孙幼军最初的作品即《小布头奇遇记》，初版于1961年。就在此书面世前一年，正逢儿童文学界批判老作家陈伯吹的“童心论”和“儿童本位论”，导致创作一片萧条。作协主席茅盾看不下去，发表了《六〇年少年儿童文学漫谈》，指出：“一九六〇年是少年儿童文学理论斗争最热烈的一年，然而，恕我直言，也是少年儿童文学创作歉收的一年……绝大部分（作品）可以用下列的五句话来概括：政治挂了帅，艺术脱了班；故事公式化，人物概念化，文字干巴巴。”这对文坛震动很大。与此同时，另一位老作家叶圣陶和他的长子叶至善（时任中国少年儿童出版社社长兼总编）又有力支持了一部从来稿中发现的优秀童话，即《小布头奇遇记》。是这两位“五四”前辈从批评和创作两方面，力挽了当年儿童文学的颓势。

　　孙幼军那时才28岁，写出童话稿后不敢奢望出版，只希望有人帮他提提意见。叶至善用一个下午一个晚上便把稿子看完了，很快回信说决定采用。此书九月出版，叶圣陶随即在《文艺报》发表评论《谈谈〈小布头奇遇记〉》。这一作品成了儿童文学史上一个小小的高峰。

　　平心而论，这部童话有明显时代局限，所写的是“人民公社”时期“大办农业”的事。但作者把布头娃娃写活了，小布头的心理和行为完全像个儿童，妙趣四溢，让人没法不喜欢。作者抓住了小布头的一大特征——“小”，这恰恰是每个孩子都有的普遍人生经验，所以作品紧紧抓住了孩子们的心。作者对儿童不仅熟悉，而且真正喜爱，他作品中的童趣不是挤出来，而是前呼后拥冒出来的——这显示了一种突出的才华。

　　“文革”过后，孙幼军佳作迭出，《小狗和小房子》《怪老头儿》《小猪唏哩呼噜》等系列童话，为他迎来极大的声誉。这时人们才发现，当年《小布头奇遇记》虽有那么大的时代局限，却仍然取得巨大成功，此事绝非偶然——原来这不是一位普通的作者，他是继张天翼之后的又一天才童话家！

　　今年一月，春风文艺出版社出版了15卷本《孙幼军文集》，收入了他的全部童话创作。