前不久听奥地利女中音伊丽莎白·库尔曼演唱的马勒艺术歌曲专场。常见的艺术歌曲是由钢琴或乐队伴奏，而这次伴奏却是一个四重奏组，分别为小提琴、手风琴、大提琴和低音贝斯。

　　且不说用四重奏来伴奏马勒的艺术歌曲，显得多么的简约，而且这个组合非常新颖，尤其是手风琴的出现。因为小提琴、大提琴、低音贝斯都是弦乐器，而手风琴是键盘乐器，它们之间的音响搭配是否和谐，是很有讲究的。也许正是这个原因，手风琴家在整台音乐会上小心翼翼，时刻在观察其他乐手，将自己的演奏作为陪衬、烘托、中和的角色，恰如其分地融合在整体中，起到了既是中声部又具乐队木管的独特效果。马勒的艺术歌曲蕴含了许多民间曲调，而手风琴正是民间流行的乐器，对表现民间音乐有着天然的韵味。可以说，手风琴声部在这个四重奏组合中所起的作用至关重要。

　　当然，音乐会的主角是库尔曼。音乐会上，她的曲目几乎囊括马勒的几部主要声乐套曲：《流浪者之歌》《亡儿之歌》《少年的魔角》等都有选曲，最后完整演唱的是《五首吕克特歌曲》。如此“盆景”式的马勒艺术歌曲，在上海的舞台上似乎还是第一回。

　　库尔曼毕业于维也纳音乐与表演艺术大学，原是女高音。2001年她首次在维也纳民族歌剧院登台亮相的角色，就是莫扎特《魔笛》中的帕米娜。2005年开始，库尔曼根据自己的嗓音条件，尝试改唱女中音，从此就以女中音的身份活跃于乐坛。此番现场聆听，感到她的嗓音属轻灵抒情一路，但也不乏内在的戏剧张力和丰韧度。她的音色、语感、乐感上佳，声线自然通畅，演唱表情生动，能根据歌曲中不同的意境作多样化的诠释。《五首吕克特歌曲》是全部演唱，整体的内涵情绪更为有机连贯，情感饱满，层次分明，步步推进，情景交融，感人至深。当唱到《我已被世界遗忘》《在午夜》时，库尔曼仿佛得到了马勒在天之灵的召唤，沉浸在忘我的境界中，音乐会的气氛达到高潮。

　　担任伴奏的奥地利艾玛科德韦恩四重奏犹如绿叶，始终兢兢业业如影随形地衬托着库尔曼这朵红花，当然，他们在音乐会上也当了两回主角，演奏了马勒《第一交响曲》第二乐章和《第五交响曲》第四乐章的改编版。他们的表现虽不像大乐队那样丰富而有气势，却也小巧玲珑，别有情趣，就如吃惯大餐后品尝清口小菜，别有滋味。