她是一名昆曲演员，一名昆曲艺术管理者。27年来，只和昆曲相约相守。一桌二椅、刀枪剑戟，是她所有的世界。她就是国家一级演员，刚上任的上海昆剧团团长，中国戏剧“梅花奖”、上海白玉兰戏剧表演艺术主角奖获得者谷好好。 

　　谷好好工刀马旦、武旦，基本功扎实，唱念做打翻，技艺全面，在舞台上塑造了许多栩栩如生的角色，还跨演花旦、刺杀旦、老旦、小生、娃娃生等各种行当，有“百变刀马”之美誉。她说：“我这一辈子就‘嫁’给了昆曲。”今年8月酷暑，谷好好带领上海昆剧团的演员正进行一年一度的集训，“天大热，人大干；冬练三九，夏练三伏”，迎接9月的集训汇报和大量新戏。

　　初进戏校 不爱昆曲

　　“对戏曲演员来说，夏天是最容易出功出成绩的时候，每年我们都会内部集训。”谷好好说，他们请来老艺术家，给大家传授传统经典的折子戏，也在排原创新剧。每天早上，谷好好和大家一起练功，通过集训项目，凝聚队伍，这也是上海昆剧团每年最重要的修内功的项目。 

　　谷好好是浙江温州人，从小是大队长和文艺骨干，也是浙江省第一批代表中国去前苏联、前南斯拉夫和保加利亚出访、表演的少年儿童。那时，她最想考的是舞蹈学院。但北京舞蹈学院来招生时，她的年龄太小，上海舞蹈学校来招生时，她的年龄又超过了。 

　　还好，她赶上了上海戏校昆曲班的招生。谷好好的条件非常突出，她会表演、模仿能力极强，很快通过了初试和复试及俞振飞先生亲自坐镇的上海总复试。 

　　1986年，谷好好坐了20多小时的汽车来到上海，进入了上海戏曲学校，从此与昆曲结下不解之缘。

　　放下水袖 拿起马鞭

　　进了戏校，谷好好开始跟著名昆曲表演艺术家张洵澎学闺门旦。昆曲的节奏比较慢，好动的谷好好很不适应。她从没练过发声的基本功，也不会唱腔，但她得每天唱昆曲，不会发声技巧的她只能瞎唱，结果声带竟唱出了小结。 

　　那时，谷好好发现了王芝泉老师教的武旦组。看着那么多刀枪，谷好好动心了：“这才是我干的事，也更像我的个性。”可她已经在张洵澎老师那里学文戏了，只能身在曹营心在汉，有时索性借口去上厕所，其实是跑去看武旦组上课。 

　　机会终于来了。王芝泉老师的《挡马》全国闻名，通常戏曲演员都是手掏翎子，但王老师有个绝活———双脚掏翎子。王老师很着急，因为她的众多武旦学生中，没有一人的腿能到位，谷好好就跑去向王老师自荐，踢腿、扳腿给王老师看。王老师一看，这小孩的腿还真不错。后来，王老师向校长和张洵澎老师建议，把谷好好借到武旦组，等《挡马》学完再回去。 

　　从此，谷好好放下水袖，拿起了马鞭。1992年，谷好好正式进入武旦组，没日没夜地练功。凭借一出《挡马》，谷好好在全国昆曲院团首届青年演员比赛中拿了大奖，真正走上了刀马旦的道路。

　　二十多岁 举办专场

　　谷好好至今仍十分感激张洵澎老师给自己打下的扎实的文戏基础。“我第一出上台演出的戏是《游园惊梦》中的杜丽娘，第二出戏是《出猎》的李三娘，都是青衣、闺门旦，还唱过《断桥》《百花赠剑》，这些都是昆曲中的骨子老戏。我很幸运，在学校时吸进的第一口奶是昆曲最原汁原味的精华。” 

　　在武旦组，王芝泉老师没有因为谷好好是后进组的就忽略她，谷好好擅长文武戏，老师就教她《昭君出塞》《扈家庄》《借扇》《水斗》等类似有分量的戏，能唱、能念、能打、能文、能武，逐渐形成了谷好好的风格和特色，也奠定了她之后走的方向。 

　　谷好好从戏校毕业后，正式进入上海昆剧团。2001年，上海昆剧团第一次为青年演员举办专场，当时领导挑中了谷好好。“我20多岁办专场，一定得有点特色。”谷好好又激动又紧张，她是上昆所有青年演员中第一个办专场的，决定以一出王芝泉老师传授她的崭新的《扈家庄》在逸夫舞台亮相。2010年5月20日，经过王老师加工的《扈家庄》在谷好好个人专场上上演。巧的是，2010年5月18日，联合国宣布昆曲为世界非物质文化遗产。个人专场上主持人宣布了这个好消息，大家欢欣鼓舞，也让谷好好感到无比幸运。 

　　现在，谷好好还珍藏着当年那场专场的录像带，里面真实地记录了当年最好的武戏状态。2007年，谷好好带着原创昆曲《一片桃花红》和《扈家庄》在上昆青年中第一位拿下中国戏剧梅花奖，实现了和老艺术家们相隔30年后零的突破。

　　锲而不舍 练就绝活

　　谷好好在舞台上塑造过刀马旦、武旦、老旦、花旦、闺门旦、青衣、小生、娃娃生、雉尾生等很多几近失传的剧目中的角色。“老师们觉得我在舞台上的可塑性比较强，如果单一走刀马旦这条路，对我的艺术发展道路有些可惜。”谷好好回忆。 

　　上世纪末，时任上海昆剧团团长的蔡正仁找到谷好好，希望她能饰演《守门杀监》中王承恩一角。“蔡正仁老师让我演太监，这挑战和难度也太大了，太监比较特殊，不像我平时反串娃娃生、小生。”谷好好十分纠结，甚至觉得不可跨越。后来她看了王承恩的故事，故事中王承恩对皇帝的忠深深地感动着她，要强的她决定接下这一角。 

　　王承恩毕竟是个太监，所以不可能耍刀耍枪，谷好好想到了甩发。甩发是小生演员的高难度动作，练习过程非常辛苦，但甩发十分适合王承恩这个角色。 

　　女性演员练习甩发难度尤其高。为了增强艺术性，谷好好在甩发时还加入了各种技巧，从圈甩、跪甩、平甩到左右甩、前后甩、打圈甩，几乎练全了各种甩发技巧。当时天气炎热，但谷好好每天练得极勤奋，从一次甩10分钟、20分钟到每天甩三四个小时。练完后，由于血液不流畅，翻江倒海狂吐，吐了再练，练完再吐。连续一个月的练习，让谷好好得了严重的颈椎病，颈椎曲度变直，头都抬不起来，有时必须靠在下巴处垫毛巾把脑袋撑起来。后来，谷好好将边打圈边甩发练成了绝活，很少有人知道她在这背后付出的代价。

　　承担重任 献上掌声

　　2009年，谷好好走上管理岗位。她要担起昆曲传承的重任，管好队伍、管好上海的昆剧发展。原来的自己只会站在舞台上，简单地享受观众的掌声。今天，她学会了坐在舞台下，为自己的同事和同行献上掌声。 

　　如今，谷好好开始逐渐减少演戏的分量，作为历史转型关键时期的上海昆剧团团长，谷好好身兼管理和传承的重任，剧团的主要生命力在于出人出戏。2012年，她主抓的昆曲《景阳钟》在第五届中国昆剧艺术节上囊括了15个大奖，剧目和演员双双获得榜首，这是上海昆剧团第三代青年演员首次在全国赛事上载誉而归，也奠定了上海昆剧团在全国的领衔地位。她坐在台下，看到同行们拿奖的那一刻，流下了幸福的眼泪。“这就是我今天的所享受、所担当、所努力。” 

　　每年，谷好好会在全国各地做20场左右的讲座，“直接把大家请进剧场会有些难度，所以通过讲座，先告诉他们，昆曲是什么，如何欣赏昆曲，它的文化底蕴、表演特点，昆曲人的台前幕后。昆曲的发展，需要加强普及推广、营销宣传、交流传播，这也是今天必须思考努力的。” 

　　生活中，谷好好常说自己白做女人了，为了练功方便包头方便，她总把头发剪得很短；长期练功，腿脚伤痕累累，为了遮伤和乌青，谷好好很少穿短裙。有人说她是男人婆，但谷好好坦言并不遗憾，因为27年来，她在舞台上塑造了许多娇媚可爱善良的中国古代女性，她们细腻柔美多情，非常女人，也让她非常过瘾。