以大量收藏晚清篆刻大师赵之谦、吴昌硕、黄士陵精品著称的浙江桐乡君匋艺术院，其创建者钱君匋是一位集书画篆刻、书籍装帧、音乐作曲、诗文与出版等技艺于一身的通才。因钱君匋中年后倾力于书印创作，推出了大量个人印谱，年逾古稀又出任西泠印社副社长，在海内外频频举办个人艺展。此消彼长，这位曾经为一千七百余种图书成功设计装帧的“钱封面”，如今在人们印象中是书法篆刻家。

　　钱君匋（1907—1998），原名玉棠，字豫堂，号午斋，别署无倦苦斋、丛翠堂。原籍浙江海宁，生于屠甸（今属桐乡）。十余岁来沪，就读于由吴梦非、刘质平、丰子恺创办的上海艺术专科师范学校，并在家乡书画家孙增禄、徐菊庵的指点授意下开始学习吴昌硕篆刻。钱君匋曾随艺校教师吕凤子拜谒缶翁，得到了缶翁关于“多学、多刻秦汉及明清各大家之印”的谆谆教诲。后主攻赵之谦，兼及黄士陵，浸淫于篆刻创作达六十余载。

　　钱君匋在校期间曾受同窗陶元庆的诱导，开始从事书籍装帧。此时新文艺书刊出版正热火朝天，因钱君匋善于利用构图、色彩，书籍装帧画面新颖大方，又包含民族文化艺术元素，一经出版便吸引了读者的目光，也促进了书刊销售，以致著名作家鲁迅、周作人、沈雁冰、巴金、曹禺等人的著作与商务印书馆的《小说月报》等五大杂志封面均出其手，钱君匋更是包揽了开明书店出版的书刊装帧，此时装帧家钱君匋在出版界闻名遐迩。

　　上海“孤岛”时期，钱君匋首部印谱《钱君匋印存》由万叶楼影印出版，请于右任、赵叔孺等题签。马公愚对其模拟赵之谦一路也颇为欣赏。建国初，钱君匋眼光独多，以低价竭力收集赵之谦、吴昌硕、黄士陵三家原石，各得一百余方，并精心钤拓、装帧，辑成《豫堂藏印甲集》、《乙集》及《丛翠堂藏印》。1961年钱君匋创作出版的《长征印谱》，开启了以现代革命题材组印创作的先声，也是现代印坛中，首次以传统的篆刻艺术形式，与表现中国工农红军这一伟大英勇革命精神与风范的完美结合。当这些凝聚着无数革命先烈艰辛历程与壮烈史事的地名一一镌刻呈现时，立刻引起了社会各界群众极大的共鸣与赞赏。不料 “文革”中当钱君匋创作完《鲁迅笔名印谱》后，却被诬陷审查，印石与拓本全被袭没。而他撷取赵之谦（无闷）、吴昌硕（苦铁）、黄士陵（倦叟）三家字号所取的“无倦苦斋”，也被造反派借上海话谐音“无权可抓”，批为想凌驾领导之上，走资本主义道路的证据，令人感喟。

　　在万马齐喑，文艺凋零的年代，钱君匋能机智地将传统经典与现代题材相结合，创作了诸多反映时代的精神系列组印，为“文革”结束初期篆刻艺术的复苏、发展作出了贡献。此外在上世纪八九十年代，耄耋之年的钱君匋马不停蹄，先后在北京、上海、香港、澳门、日本、菲律宾等地多次举办艺术展，甚至远渡重洋，两赴美国讲学，积极弘扬中国书画篆刻艺术，并在媒体上每每发表篆刻艺术文章。

　　就篆刻风格而言，钱君匋印作工放兼容，体现了其对不同印风的包容性。除了借鉴秦汉玺印外，像赵之谦、吴昌硕、黄士陵、齐白石、来楚生等形式无所不包。而印作多神似他人，个性稍逊，也许是他无奈的短板。因钱君匋擅长汉简、草书及篆书，他曾大胆地将简帛、《天发神谶碑》、《始平公》等充满金石意趣的文字融入印面与边款之中。大量的单刀长跋狂草边款，线条斑驳，恣肆纵横，如金蛇狂舞，神驰情爽，不仅给人以昂扬激越之美感，又具金石镌刻之意味，在流派篆刻边款艺术中别树一帜。