众所周知，从1978年到2018年，上海儿童文学呈现繁荣昌盛的局面。中国作家协会副主席、作家、诗人高洪波说：“上海儿童文学作家几代同堂，拥有相当齐整的、在全国具有极大影响力的作家群体，形成了承前启后、薪火相传的创作格局。”上海作协党组书记、上海作协副主席王伟认为，上海儿童文学作家“特别注重文学的传承，我们年轻的、中生代儿童文学作家对老一代儿童文学作家有着特别的景仰，感激、感恩之情”。

　　作为中生代儿童文学作家的扶持者和见证人，原《儿童文学选刊》执行主编周晓，把王安忆的《谁是未来的中队长》比作“公认的从中国儿童文学发祥地——上海的枝头飞起来的一只春燕”。而把上海儿童文学中生代青年作家们孜孜追求所形成的艺术新格局概括为“以少男少女心理的审美表现为突破口而跃出创作的低谷，以娱乐型的热闹派童话赢得更广大的读者，爆发式地进一步打破沉寂……”

　　被誉为“贾里妈妈”“贾梅妈妈”的上海作家协会副主席、儿童作家秦文君说，自己几十年来的儿童文学创作都很“环保”，每次写作，她都只使用办公桌的四分之一，边上堆满了书。在十分狭窄的地方写作是秦文君多年来养成的习惯，“被书包围才有灵感，这样的环境不让你膨胀，而让你有种与灵魂相处的感觉。”现在的儿童读物，图画的占比越来越高，文字却越来越短，文字作用的衰减，让秦文君产生了担忧。

　　这样的真挚感觉在中生代儿童文学作家身上几乎人人都有，写过《女中学生之死》的陈丹燕结合自身的经历告诫年轻作家，“不要太功利，儿童文学是与功利相悖的。”

　　沈石溪的动物小说自问世以来一直就没有停止过争议。儿童文学理论家、作家孙建江说，从叫好不叫座到高度畅销，“沈石溪现象”值得思考和研究。沈石溪笔下的动物世界就是人的世界。因此，他可以较为从容地刻画作品中人物即动物的性格。“沈石溪在作品中很善于设置力量对比和彼此较量。这既体现了作者‘弱肉强食的丛林法则’理念，又大大增添了作品本身的吸引力。沈石溪作品的另一个鲜明特点是故事曲折多变，情节环环相扣。《狼王梦》是他这方面的巅峰之作。”上世纪中叶，西方童话创作中出现了一批“写实”成分大量介入的作品，成为衡量动物小说的标准，而沈石溪的小说，是中国式的“动物小说”。