在一次朋友聚会上，见到了久违的李明耀兄。席间，他拿出一帧扇面新作，画得工整细密，一笔不苟，比几年前又上了一个台阶。不久，我“偷得浮生半日闲”，再次踏进他的画室“雨墨斋”。 

　　聊天时，明耀讲述了自己学画30多年的变化。他说：“我早年曾随蒙师赵德华先生学画，路还不会走倒想飞，画起了所谓‘大写意’，大笔粗放，随意涂抹，觉得有劲，自鸣得意，后来得遇恩师陆一飞先生，才让我这头野马犟驴收了心。总算有了今天的体会。”他指着墙上的山水画补充道：“这幅恩师的赠画，便是‘犟驴’回头的明证。” 

　　明耀随陆一飞先生学画在1974年左右。那时，陆先生是上海中国画院画师，先后师从吴湖帆、陆俨少。他的画，传统功夫十分扎实，又刻意求新，作品或豪放雄伟，或清隽洒脱，手法多样，各具风采。 

　　尽管陆先生待人极好，对朋友热情，对学生肯教，但当他看到这位新学生带来的习作时，不禁沉吟起来。这张“写意画”固然没有章法，但其中也不乏点点灵气，只要好好点拨，一旦引入正道，或可成为有用之才。于是，他严肃地说：“这样画下去，只会浪费时间。你作为初学者，想跟我学，必须重新从宋元工整画法开始，掌握传统技法。” 

　　然而，旧的习惯很难一下子扭转，何况明耀还有些不服气呢。他画着画着，又回到大笔粗放那一套，半年下来，进步并不大。老师开始“狠”起来了：“小李，如果再这么画，以后别跟我学了。”一句话，轰醒了明耀，从此认真起来。他规规矩矩，从画好一棵树、一块石头开始，在笔墨、章法、结构方面刻苦下功夫。有了突破后，又临应野平《黄山清凉台》，更大胆提出临范宽《溪山行旅图》、李唐《万壑松风图》等名作。老师更加高兴了。因为当年他一再临摹宋元名作，范宽、李唐这两幅画还各临过三遍呢。他像陆俨少那样，认真指点，正确引导。这样几年下来，明耀进步飞快，笔墨技法日益成熟，慢慢形成自己工整细密的风格。他尝到了成功的喜悦，陆老师则笑言：“野马犟驴收回来了。” 

　　1985年，普陀区青少年艺校聘陆先生教国画进修班，请已有相当成就的明耀为助教。两年后结业，在人民公园展厅举办师生画展，很是成功。陆老师还与40多名学生交换画作，作为纪念。第二年，明耀赴日本，才离开了艺校教职。 

　　就在赴日前夕，陆先生刚从深圳回来，便把明耀叫到康定路家中说：“去年学生都拿到我的画，现在我也要送你一张。”拿出三张任其挑选。明耀也不推辞，看到其中一张大笔点厾、笔墨交融的山水画，群山环抱中松树耸立、白云缭绕，很是喜欢。陆老师然后提笔在平台上补一排房屋，笑道：“这是你的雨墨斋。”再着色，题款曰：“雨墨斋补壁，为明耀艺弟作。戊辰陆一飞。” 

　　说到这里，李明耀动情了。他说：“这么多年，陆老师认真地教会我画画，做人，把我这头野马犟驴拉了回来，才有了今天小小的成就，却从来不提报酬。作为学生，我无以回报。现在老师已经作古，唯有好好画画，传承、发扬老师画风，才对得起他的在天之灵。”