我少年时，学校要参加区的合唱比赛，到各班挑选音色好的，我意外地与班里的另一位同学被选中。每星期二课强化训练，得了三等奖，使我练了耳。“文革”十年，邻里许成章先生是二胡演奏家，精乐理。我们就像读专业的一样，常听他演奏和听他讲音乐乐理。

　　“文革”后，我在书店买到一本艺术理论书，这本书收集了中国最有成就的艺术理论家的文章，而音乐界的就是钱仁康先生。真是有缘，那时我供职的文联研究室在巨鹿路，楼下就是“上海歌声”编辑部，院里又有音乐家协会，我结识了好些音乐家，那时朱践耳大师有交响乐作品问世，我去武宁路他家采访，文章刊“南方周末”。后来文联迁延安西路，而钱仁康先生的女儿就在“上海歌声”任编辑，一个楼面。

　　钱老住进华东医院，我常去看他。“采风”杂志是文联刊物，一日与编辑说起音乐界的钱老值得采访，马信芳去的，他说钱老很健谈。我去看钱老，钱老很高兴。我向钱老讨教音乐的学问时，钱老送我他的文集。后来我去看钱老还带去五十年代钱老在音乐刊物上发表的文章，钱老说，“你还保存这些刊物，不容易”。不过有一本刊有当时批判他的音乐思想的音乐刊物我没带上，怕勾起往事伤他心。

　　病床旁有本笔记本，钱老的护工说，钱老看书遇上好句子就记在上面。我看过几次，记的都是很精辟的语句。这与我遇上的晚年的钱春绮先生一样。我为了了解钱老，和进一步自学音乐理论，我的出版社的朋友送上好几本出版社出版的音乐理论书。正巧一本王岷著的2005出版的《美国音乐史》是钱老写的序。我带上去看他，他看了好一阵，“什么时候写的，记不得了”。他很想要这本书，但互相推让了一番后说，“你喜欢你留着，你把我的序复印给我”，并声音很大地嘱咐我：“不要忘了。”那时钱老98岁了，我也想日后在音乐评论上有所长进，便请钱老题了“渔歌唱晚”，我说我很喜欢这句词。钱老说他也喜欢这句词。