贝家骧老师的画作中以草书成就其画面的基础，故而我们邀请第二届中国书法家协会理事，中国书法家协会编辑委员会委员方传鑫老师，以隶书示范“珠缨炫转星宿摇,花鬘斗薮龙蛇动”，透过一种纵有序横有列，字距宽行距密的章法来呈现舞蹈之美。

　　隶书从篆书蜕变而成，以方扁为主，取横势。隶书和篆书的区别，就笔画上的变化而言，主要增加勒撇、捺两笔，前人总结出“蚕头雁尾”、“雁不双飞”的隶书共有特点。如何处理好捺笔是关键，只见方老师在书写中，方笔捺笔重按成折刀状，斩钉截铁有力量；圆笔捺笔轻按即提成汤匙状，圆弧滋润有柔和感。方圆捺笔各出一奇，奇就奇在捺画的不同处理上。整体而言，方老师所书之捺笔顺势而出，有飘逸灵巧的意味，整幅作品是厚重中不失生动。

　　一般来说，隶书的笔画，两头看笔法，中间一段看笔力，力求中锋铺毫，笔力自然而生。墨色以浓墨为宜，不亦太枯或太淡，太枯则散神，太淡则伤神。方老师表示，学习书法，离不开临摹，临摹不仅仅是书法的必修课，即使是有相当艺术水平的书家，也需要通过临摹吐故纳新，从而保持自己旺盛的艺术生命力。在临摹时需体会，同样是五指执笔，其执笔的高低、深浅是有所区别的，运笔的节奏、转折时的提按，各家亦略有小异，正是由于这些微妙的变化，才使得每个人的作品呈现出各种不同的风格。当然，也应渐渐从碑帖的形貌中脱离出来，遗貌取神，使外人看不出其所出，完全化为自己的艺术语言，便是上佳。凌洛梵 文 waron 摄