这是一幅小品，在烟雾微茫的湖面上，一座不高的山峦耸起，坡岸向湖中延伸，松树挺立，柳条低垂，一茅亭掩映其间。虽然仅用墨线勾皴，但从松树枝叶的向上茁长，柳条春芽的随风摇曳，杂树新叶的斑驳烂漫，以及满图山石上密集的象征着植被的点垛，依然透出浓浓的春意。也许不同于赵伯驹的《春山图》那么地浓烈艳丽，但是同样地向我们传达了春天的勃勃生机，只是显得纯净幽雅，一种文人崇尚的淡泊自然。作者自题：“狂风二月独凭栏，青海微茫烟雾间。酒伴提鱼来就煮，骑曹问马只看山。汀花岸柳浑无赖，飞鸟孤云相与还。对此持杯竞须饮，也知春物易阑珊。延陵倪瓒，壬子春。”面对春景，作者一方面掩饰不住自己心情的愉悦，另一方面却又伤感于春天美景的短暂。

　　不再是倪瓒独具风格的“三段式”——下面近景为坡岸，画丛树、亭屋，中间是茫茫的湖水，上面画远山的构图。浓墨干笔勾、皴的线条极其苍劲雄健，不作渲染，尤其是山间漂浮的云雾，用淡墨勾线，这不但在倪瓒的画中绝少见，而且在以纸本“干笔皴擦”为特点的元画中也绝少见。《图绘宝鉴》称其“晚年率略酬应，似出二手。”图上记“壬子春”，为明洪武五年，1372年。由于学界对倪瓒的生年有异议，故有谓此年倪瓒72岁的，也有称他69岁的，但是，倪瓒卒于1374年，说此图是倪瓒去世前年的晚年之作是无疑的。

　　倪瓒，号云林，祖上原是无锡乡间的巨富，但到他手里，由于不善理财，家道中落，加上连年战乱，他分数次将家财变卖，窘困落魄，只得遁迹江湖。从35岁起，浪迹在外二十多年，有时寄居友人家，但更多时间是扁舟飘荡于太湖。每日所见，唯太湖山水，所画也无非太湖的水、山石、树木，渐渐地形成其一水分两岸的“三段式”构图。在早年倾心于董（源）、巨（然）的基础上，更借鉴荆（浩）、关（仝）、李成的特色，化为“折带皴”，令人一看就感知他画的似太湖山水。其画笔墨洁净、雅致，五十岁时画的《渔庄秋霁图》为其典范。此后笔墨更趋空灵、疏松，《容膝斋图》称得上经典之作。而《春山图》则又别出心裁，清代鉴藏家安歧称此图“笔法王叔明，甚为奇绝。”可知倪瓒一生对书画的精益求精。尽管他晚年时夫人蒋氏先他而逝，他一个人贫病交加，无家可归，经常独自寄寓亲戚家，但仍不改初衷，笔耕不辍。最终，他孤苦伶仃，病逝在江阴其亲戚邹惟高家。

　　张德宁