追溯起来，上海芭蕾舞团的前身就是1966年由上海市舞蹈学校芭蕾科首届毕业生组成的《白毛女》剧组，那个扎着红头绳、在舞台上轻盈跳跃、旋转的“喜儿”；那个满头白发，因和大春哥重逢而喜极的白毛女，成为鲜活的印记，深植在几代观众的心坎里。

　　喜儿与白毛女原本是同一个人，但在舞剧中，她会随着故事的发展和年龄的推移，在性格、造型上发生明显的变化。因此，在上芭的芭蕾舞剧《白毛女》里，喜儿和白毛女通常由两名舞者扮演，喜儿的扮演者个头娇小、舞步灵动；而白毛女的扮演者则要高挑、纤瘦，技术过硬。相比较而言，“白毛女”的戏份更为吃重，是整部舞剧的灵魂所依。

　　50年里，有多少名舞蹈演员演过白毛女？老一代艺术家以石钟琴为代表，中生代的辛丽丽已然是全民皆知的舞蹈明星，新一代中的佼佼者范晓枫、周佳雯，成为这个角色深入人心的传承者。

　　老一辈石钟琴——

　　首演印象最深刻

　　1972年，风靡全国的芭蕾舞电影《白毛女》，让石钟琴这个名字被中国人在舌尖上嚼了又嚼。以至于其后的数十年内，石钟琴就是白毛女，白毛女就是石钟琴，她用足尖走进了观众的心里，成为中国第一代芭蕾巨星。

　　其实最开始，还是学生的石钟琴只是在芭蕾舞剧《白毛女》里跑跑龙套，直到后来，编舞设计了白毛女舞台形象的“四变”，石钟琴被选为四变中的一变，在舞台上单独出现了“一分钟多一点”。之后，独舞的机会慢慢增多。1969年，石钟琴第一次跳起了“白毛女”，这也是她所有演出中给人印象最为深刻的一次。因为这一跳，成为她整个人生的转折点。

　　据石钟琴回忆，那时候《白毛女》剧组到乡下演出，屋顶上、树枝上、房檐下、泥地里，到处都是热情的观众；每次出国演出回来，观众们自发组成的欢迎队伍总是熙熙攘攘。那个时候的舞蹈演员也热情高涨，即便因为高密度的演出受了伤，也只是喷点消炎药，忍着疼痛上台接着演。

　　中生代辛丽丽——

　　加拿大演出最紧张

　　辛丽丽记得最清楚的一次演出，是在1989年3月，当年她26岁，随团出访加拿大，首次以女主角身份出演《白毛女》全剧。

　　这是一次特殊的演出，由有“东方邓波儿”之称的舞蹈名家胡蓉蓉担任艺术指导。为了贴合时代，胡蓉蓉删减了以往剧中的刀、枪、拳头，增补了红绸、腰鼓、手绢等民间舞素材，为整部舞剧降低了“火药味儿”，增加了人情味儿。

　　更为特殊的是，这次演出首次尝试将“喜儿”和“白毛女”融为一体，由一人饰演到底。“喜儿跑下场5分钟内赶快换一身白毛女的衣服，戴好假发，再上场就要跳出不同的状态，紧张得不得了。”辛丽丽回忆说：“但演完也很有成就感。”尤为令人感慨的是，在当时的3位主舞辛丽丽、汪齐凤和张利之后，也再没有其他“白毛女”的扮演者做过这样的尝试。

　　新生代周佳雯——

　　情怀在于原汁原味

　　昨日上场演出“白毛女”的舞者，是上芭如今新一代中的佼佼者周佳雯，前辈们对舞蹈艺术执着、质朴的热爱，严谨的态度和精益求精的精神，令她在演绎“白毛女”时有着不小的压力。“作为后辈，我们应该用行动担起传承的责任，致敬经典。”

　　对于周佳雯来说，昨晚的演出是她舞蹈生涯里最为难忘的一次经历。此前，“白毛女”一直由上芭的主舞演员范晓枫担纲。“虽然我在这个角色的表演上有过一些积累，但今晚是我第一次参加有现场伴奏、现场合唱的全剧演出，相信会给我自己，也给观众们留下深刻美好的记忆。”

　　时光荏苒，岁月变迁，而艺术的情怀却永远在于那一抔原汁原味的品咂。在创新的同时感怀真挚，在成长的过程里致敬经典，从这点上来说，芭蕾舞剧《白毛女》的漫长征途才刚刚起步。本报记者 张艺